书法藏品的保养与管理

    一、书法藏品的保养方法

    1．为书法藏品建好“安乐窝”

    对于具有了一定收藏规模的收藏者来说，给藏品落实一个“安乐窝”，以防书法藏品的机械性的破坏和磨损，以及防止虫蚀鼠咬是十分必要的。

    有条件的收藏者，可以选用一些质既坚又硬同时还不易变形、不易开裂和生虫的如樟木、楠木、梨木和桦木等优质木料(最好以樟木为首选)，根据自己藏品的数量和规格大小，专门定制成具有多层隔板的收藏柜。需要注意的是，隔板与隔板之间的距离大约在10厘米左右，以正好能水平地放入一层经过装裱后的卷轴的厚度为准，并且还应当在这些隔板上面打上几个位置不固定的洞眼，以方便柜中需放入的防虫剂气味在其内均匀地发散。

    对于虽然已具有一定收藏数量但又没有条件自制收藏柜的收藏者而言，可以购买一个现成的樟木箱专门存放书法藏品。在存放时，为避免书法藏品彼此之间的挤压受损，最好能将镜片和册页以及日本色纸类预先放入大小适宜的木盒或专用锦盒中，而将卷轴类分别一一放入市场上有售的现成的塑料画筒内，再一起放入樟木箱。

    此外，对于收藏数量目前尚不多又暂时还不打算购买樟木箱的收藏者，只要在木盒或专用锦盒以及塑料画筒内长期放入天然樟脑片，再将其放置于妥当之处，其中的镜片、册页、日本色纸以及卷轴类也不易会被虫蛀和受压造成损伤。但需强调的是，防虫剂不应与书法藏品直接接触，以防其中的化学成分因局部的浓度太高而对藏品产生不良影响，应当用柔性的纸张将它们一一包好后放入其中。还有一种书法作品防霉的新方法也可以一试，即可以用少量樟脑、冰片等量溶解在80%的酒精中配成溶液，再将吸水性强的纸泡在其中2至3分钟，取出阴干后夹在书法作品内，即可有效地防止书法作品的霉变和虫蛀。

    值得一提的是，裱成了“镜心”即镜片形式的书法作品，特别是在当其规格较大时往往难以有合适的箱柜存放，常见不少人为此制作过两张五合板，将这些镜片放入其中，上下用绳子捆紧存放，但是这样做仅能避免受压产生的裂痕，而不能解决防湿防虫的目的，同时又因其体积过大而不便存放和携带。但是现在有了一种简便易行的好方法，即可以按照镜片的大小去市场上选购直径和长度相适宜的塑料下水管(PVC管)，它既十分便宜又便于携带，还能抵抗外力的碰撞和挤压，适宜于中幅和大幅镜片卷起放入其中，再可将其存放进收藏箱柜之中。

    再者还需要注意，对于书法家刚刚创作好的书法作品，有些人或是急于将其拿去装裱，或是将其折叠后夹入书中，或是随意卷起掷置一边，这是不利于书法作品的保存的。这是由于在这些刚刚书写完的绢纸上，墨迹、颜色和印油还未干透，此时立即装裱将会影响最终的效果；再由于纸绢都容易老化变脆，时间一长折叠处不仅会发生断裂受污，同时还因里外受尘受光程度的不均匀，日后打开时便可见到在纸绢的不同部位，存在明显的颜色差异，从而改变和影响了作品的本来面貌。此外还由于随意卷起后，有可能会因为纸绢上的油墨色未干而导致相互粘合后出现叠擦痕迹，也会因为受外力挤压后产生损坏。而正确的方法是，应在刚刚创作好的书法作品上附衬上略大于书芯的白色宣纸，轻轻卷起后放入塑料画筒携带回家，然后再将其打开放于通风阴凉处晾置数天后，与宣纸一起卷起后放入内有防虫剂的塑料芯筒中保存。

    对于不能及时付诸装裱的书芯，亦应合理保存。有的书法收藏者，为了保存方便，将书芯一幅一幅折叠摞起，或装入纸袋，或用纸包起，还有的将每幅书芯装一信封，并在信封上注明作者姓名及内容。这种保存方法，看起来似乎讲究，既便于存放，又便于查找展阅，殊不知却存在着很大的弊病。因书芯经折叠存放，再加时常展阅，时间一久，则会将书写纸地折断，或在折处留下黑色的折痕。尤其质地是熟宣、熟绢和夹宣的书芯，更不能采取这样的保存方法。还有人为了临时欣赏，将书芯以图钉钉于墙上或以浆糊粘于墙上，致使书芯的四角留下钉眼、钉锈或浆巴。上述种种，实属收藏书法的大忌。

    正确收藏书芯的方法是，先将每幅书芯的下面，衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷或光滑的木杆为轴，将书芯卷起，每10幅或20幅卷一卷，勿使其幅面折叠或边际操揉。然后再以白纸或塑料膜包装，置于书盒内或书橱内。

    一般纸地的书芯，不宜托心存放。因书书法作品一经托心，增加了本身的厚度和硬度，时常舒展欣赏，容易使书法的幅面出现折痕，于书法的寿命不利，且给日后的装裱造成了困难。有不少书法的收藏者曾问及，书法作品是装裱好了便于收藏，还是不装裱便于收藏?对于这个问题，要作具体分析。一般说来，收藏书法的目的是为了欣赏，而书法只有经过装裱才便于欣赏。所以，从欣赏的角度讲，还是装裱好了的书法更便于收藏。但是，纯属于收藏的书法，则未必一一进行装裱，例如，在一个收藏者手中，同时存有某书法家的几件作品，且内容、形式和水平基本相同，那么，只选一两幅装裱以供欣赏就是了，其余作为藏品，还是不裱便于存放。当然，这里也有特殊情况，例如，书法质地属于较薄的竹料纸、薄棉连或胶矾过大的熟纸、熟绢，此类书芯易残、易折，不便于存放，还是及早装裱为好。不装裱便于存放，也只是相对而言，在一代人或两代人手中，未经装裱的书芯如果保管得好，要比装裱好的书法作品寿命更长一些。但是从长期传世这一目的出发，当然还是装裱好了的书法作品要比书芯更加耐损、耐久，便于长期收藏。

    还有不少初入此道的收藏爱好者常常有这样的疑惑，即对于暂时还不打算装镜框或悬挂于墙上以供观赏的书法，究竟是否应当将其进行装裱或小托(即在书芯背后托裱上一层命纸)。一般而言，如仅从有利于长期保护的角度来看，单纯的书芯要比装裱后的卷轴容易保存。尤其要告诫的是，不要采用托命纸的方式来保存，因为小托后不仅增加了书芯的硬度，使其在受压后产生硬折痕给今后的装裱带来不利因素，而且还会由于托命纸时施用了浆糊，日后会易于虫蚀和霉变。

    2．储存书法作品的方法

    尽管历来有“纸保一千(年)，绢保八百(年)”一说，但如果对书法藏品不采用正确的保护方法，恐怕连十几年、甚至于连几年都保不住。人们日常所能见到的原本完好无缺的法书作品，日后不幸出现了褪色、折痕、虫眼、污迹和霉变等损伤现象，究其原因，无不是由于保护方法的不当所造成。由此可见，要保护好书法藏品，除了要有珍爱书法藏品之心还远远不够，还不得不需要了解和掌握科学正确的保护方法，只有这样才能达到使收藏的墨宝佳迹完好无损地流芳百世之目的。

    (1)书法作品的防光、防有害气体和防霉防蛀。

    由于光线中的紫外线和红外线会使纸张变质，如长期在日光下曝晒，书法作品有可能会褪色，甚至还会变黄、变黑。因此千万不能将书法作品挂在有日光直射的地方，如需人工照明，应采用均光或散光方式，而决不能用聚光灯长时间的直射。此外，大气中的二氧化硫和潮湿的空气混合后会形成亚硫酸，加速书法作品的损坏，因此书法作品不可以挂在空调的出风口附近，更不应当挂在厨房里，以免遭受有害气体的污染。再者，空气中湿度过大时，极易滋生霉菌侵蚀纸质，因此，应注意放置书法作品的架、柜或箱子均不能紧贴地面和墙壁摆放，因为此处湿气通常较重，同时还要经常检查悬挂在墙上的书法作品的后面墙壁上，是否有潮湿的现象，以防霉变和虫蛀。

    但是也应当注意，不能物极必反地为了避潮而将书法作品挂在暖气片或者火炉附近，因为过于干燥也会加速纸绢的老化进而变得酥脆的进程。

    每当秋高气爽之际，应将藏品置于通风背阳处悬挂数日，以散湿气，收起时如发现书法藏品画上沾有灰尘，应用鸡毛掸子轻轻地拂拭，而不可用其他粗糙物品擦拭，以防损坏。

    (2)收藏书法作品适宜的温度和湿度。

    书法作品收藏者必须需要懂得，书法作品收藏最适宜的温度为15至18℃，这是因为如果温度过高，书法所用纸张中原本含有的适宜水分将会被蒸发，从而使得其中所含有的木质素也发生变色变黄，最终造成了纸绢纤维的断裂。同时，书法作品收藏最适宜的相对湿度应是在50%至65%之间，这也是由于相对温度过高的环境空间里空气中的水汽含量过高，随之而来的是书法作品的含水量也会相应地增大，由此产生书法作品制作材料的化学反应，引起书法所用纸张的酸性，进而形成了各种颜色的斑点以及水迹等。

    (3)暂不装裱的书芯不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上，否则会直接损坏书法作品。正确保存书芯的方法是：可将书芯下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书芯卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在书盒内或书橱内。

    (4)书法地子和设色部位出现返铅时，此可用小刷(新油画笔，毛笔也可)蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。

    (5)书法外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。

    (6)书法藏品必须保持空气流通。书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。

    (7)善于保存破残书法作品中的零碎片，以便及时进行揭裱修复。破残书法作品中的零碎片越久放，对书法艺术品越不利。乾隆时比较时兴专用于包装手卷的袱子，今人可效法。

    (8)书库宜选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。

    二、怎样对待古法书的揭裱

    收藏书法的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧法书的揭裱。大多数的书法收藏者购得古旧法书后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧法书作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。

    古旧法书能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧法书大受损伤。所以古人曾说古旧法书除非到了“蝶翩翩舞”破烂程度，一般不要重新揭裱。

    揭裱古旧法书，尤其是具有珍贵文物价值的古旧法书，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

    另外，珍贵的古旧法书揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而成为诉诸法律的凭证。

    三、保养书法作品的禁忌

    (1)忌用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍。

    中国书法所用的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水，化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修。

    (2)忌用洋纸夹衬古籍。许多古时期版本的拓片、画本、纸墨拓工皆属精良，可版面之上却是黄斑累累，令人扼腕。这是因为有些时期的一些书贾作坊，贪求省惜工料费用，采用了一种叫做“油光纸”的纸张(当时流行的一种廉价的西式工业法制纸)，作为书法画的用纸。由于西式纸酸碱性不合量，具有二正腐蚀力，以致许多旧法书惨遭“黄斑之厄”。这一遗憾，也使得当今的古籍藏家得出了一条教训，即：中国古籍必须远离一切西式纸张，二者隔离，方为上策。

    (3)忌用化学杀虫剂防杀囊虫。

    一些新手藏家，因为惧怕囊虫毁坏书法藏品，便时常使用一些化学杀虫剂喷洒书橱，结果囊虫猖獗如故，而藏品却反遭其害，黄斑遍布书身。惨痛之余，藏家们也悟出一点，传统古法书的纸张极为“娇贵”，受不得任何化学品的侵害，而化学杀虫剂的腐蚀只会造成“爱而毁之”的结果。传统的正确防虫方法应为：在书橱中放置麝香、芸香或花椒(也可采用质量上乘的印度奇南香)，以香气驱杀囊虫，效果极佳。

    (4)忌卷得过紧、过松或反卷。

    书法裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不可反卷。如果卷得过紧，天地头两侧就会留下书芯与边料接缝的压痕，影响书法的美观，还可能导致裱件的变形或出现脱落；如果卷的过松，容易折毁书芯；如果反卷，会使书法出现一道道折痕，特别是古旧法书芯损害更大。

    (5)忌虫鼠。

    书法作品易被虫蚀、鼠咬，保藏书法作品的场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。

    (6)忌阳光直晒。

    如果发现某件书法受潮发霉，应速将此书法挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。对受潮后书法作品未晾晒不可卷存，以免生霉。

    (7)忌长久悬挂。

    书法裱件不宜悬挂太久，否则会变形。挂一段时间后，要卷起存放一段时间。同样，久存的书法裱件，也要时常进行展视或每年悬挂几次。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书法的保护。

    (8)忌烟薰尘蚀。

    书法裱件要避免阳光的曝晒，避免烟薰尘蚀，避免在悬挂或展视过程中不慎而造成的打折和破损。

    (9)忌潮湿。

    在冬天，室内设有暖气或生有炉子，不宜悬挂书法作品；夏季阴雨连绵，潮湿度较大，也不宜悬挂书法。

    四、对书法藏品进行妥善的管理

    有些人在日积月累，经过辛勤的寻购后，拥有了众多的书法藏品，但是他们往往由于疏于合理的细心的管理，随意乱放，因此造成了不仅在需要展示书法藏品时久寻不见，而且天长日久后自己究竟已经拥有了多少书法藏品而心中无数，由此而来的是对于自己已有的书法藏品种类和题材进行了重复购入，对于自己还应当收藏的书法藏品却误认为已经拥有而错过购入良机，同时对自己在书法收藏方面到底投入了多少资金，以及自己目前已经拥有的书法藏品大概有多少经济价值的知晓也就无从谈起了，甚至对于有些书法藏品被遗失了也不知道。

    因此，要成为一名合格的书法收藏家，当自己拥有的书法作品藏品达到一定数量后，对其进行妥善的分类管理十分必要。而需要登记注册和分类的项目应当包括如下内容：

    一是有关书法藏品的创作状况可按创作者姓名、作品名称、书法作品种类、作品题材、创作时间、作品形制、书芯尺寸、水墨或设色等项目登记注册。

    二是有关收藏的状况可按收藏来源、收藏日期、购买金额、售者承诺、藏品品相等项目登记注册。

    三是有关保存的状况可按是否装裱、装裱者姓名、装裱时间、装裱金额、装裱材料、装裱后规格、存放何处等项目登记注册。

    四是其他相关藏品状况的专家鉴定意见、藏品是否参加收藏展(包括展览名称、展览地点、展览时间、参展证书等)、是否发表赏析文章(包括文章题目、发表刊物、发表时间、文章字数、稿酬金额等)、藏品转让情况(包括接受姓名、转让时间、转让金额等)等项目登记注册。