清中期书法

    清代书学最大的成就是振兴以魏碑为主的碑学，打破了帖学的一统天下和结束了馆阁体泛滥的局面，为古代书法注入了新的活力。

    雍正、乾隆年间，“文字狱”特别严重。当时，一些文人为了保全仕途，苦心考古，借助金石遗存证经订史。与此同时，由于大量的古代刻石被发掘出来，临摹碑拓的风气流传很广，帖学之风逐渐消亡，而金石篆刻的风气却日益昌盛起来。尤其是到了嘉庆、道光时期，碑学已经很兴盛了。正值此时，道光帝主张厘定字体，要求字的点画不能有谬讹。再加上当时几位书法理论家大力倡导著书立说，从而更推进了碑学的传播，如阮元的《北碑南帖论》、包世臣的《艺舟双楫》对碑学之风产生了很大的影响。碑学初起，人们追求平和简静的风格，符合唐碑的特点，于是欧阳询的楷书流行，继之又兴起虞世南、褚遂良、颜真卿的书法。当时涌现出许多有成就的书法家，如邓石如、伊秉绶、丁敬、黄易、桂馥、包世臣、陈鸿寿等，其中以邓石如、伊秉绶造诣最深。

    清代中叶碑学的兴起，打破了晋唐而下的体系，扫荡了柔俗风气，把古体书法引入视野，汲取到秦汉以前的厚朴厚生动的审美活力，打开了魏碑宝库，接上了雄强生涩的血脉，从而开辟了书艺的新生面目。