孙过庭书谱序

    孙过庭，字虔礼，富阳(今属浙江)人，自署吴郡，曾官率府录事参军。多才多艺，潜心研究书法艺术20多年，各体咸通，尤精于“二王”草体。《书谱序》是其学有成就的盛年40岁后写成的。文末书“垂拱三年(687)写记”。他写成后最多七八年就去世了。

    《书谱序》(简称《书谱》)是一篇比较系统而全面地评论书法艺术的文稿，全文3654字(删除的文字不计)，是一篇草书手稿。原稿墨迹中段缺200余字，现在印行的以宋元祐年间河东薛氏刻《书谱》拓本补足，使成完璧。

    《书谱》具有高度的艺术审美境界，在书法实践和书法理论两个方面均对初学者禅益良多，故尔后研习书法的人都把这篇叙文当作理论名著研读，并作为初学草书的临摹对象，可见它在书坛的深远影响。

    明王世贞《艺苑卮言》云：“孙虔礼书，《述书赋》谓其‘万字一类，风行草偃’，轻之也至矣!今所书《书谱》令后人极力摹仿，尚自隔尘。……此帖浓润圆熟，几在山阴(王羲之)堂室，后复放纵，有渴猊游龙之势。”沈尹默在《历代名家学书经验谈辑要释义》中说：“唐朝一代，论书的人实在不少，其中极有名为众所知孙过庭《书谱》，这自然是研究书法的人所必读的文字。”朱建新在《孙过庭书谱评考》篇首写道：“余尝泛览历代书论之作，自后汉蔡邕、赵壹之论，讫于近世包世臣、康有为之著，不下百万余言。其所言者，往往故神其说，难以索解；求其言简意赅，不蹈空疏，惟唐孙过庭之《书谱》，庶几近之。且能言者又未必能行；能行者又未必能言；而过庭《书谱》，论既精卓，书亦工妙，诚可谓二难并矣。”

    《书谱》的审美视野渊博透彻，书法亦极精美，已为历来书法家所赞赏称道。惟叙文谈论掌故，每含浓厚的封建色彩，这是时代的局限。由于叙文是一篇草稿，亦有多处笔误未曾校正。如“伯英”、“百英”互见；“犹标坐隐之名”的“隐”；“初怨而后请”的“请”字；“鸿飞兽骇之姿”的“姿”写作“资”等笔误。而通篇横画有一些圆笔，缺乏挺劲，是行笔过于迅疾所致，前人已有“伤于急速”与“圆熟”之评。刘熙载《艺概·书概》首先肯定“孙过庭草，在唐为善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沈著，婀娜愈刚健。”又指出“孙过庭《书谱》谓‘古质而今妍’，而自家书却是妍之分数居多。”这是此较中肯的批评。

    从《书谱序》墨迹中“所”、“其”、“记”、“心”、“者”、“藏”、“之”、“夫”、“容”等字看，可说是妍媚、圆熟的代表。然其运笔娴熟，使转无心，乃能臻于此境，尤以最后收锋带笔的“钩”，纵擒微妙，正是“极力摹仿、尚自隔尘”之处。“通会之际，人书俱老”这段中“会”、“老”字末笔的点，都向右剔出，这种枣核形章草点法(多处用这种点法)笔画虽短小，而气势甚遒劲。自“不激不厉，而风规自远”以后，笔毫愈破败，而气势愈奔放，骨力愈遒健。如江涛澎湃，风起云涌，势来不可止。“渴猊游龙”，确非虚誉。“或以年职自高”的“职”字，戈钩写作斜竖以扩张气势，明代书家尝仿效之。这种寓巧于拙，反险为夷的手法，《书谱》中随处可见，可以说是孙过庭的专擅，历代对《书谱》称道不衰，确有道理。