東武帖

【简介】：

    宋·蘇軾書。紙本。行書。28.7×66.1cm。台北故宮博物院藏。《墨緣滙觀》、《式古堂書畫滙考》、《石渠寶笈續編》等著錄。刊於台灣《故宮歷代法書全集》(十一)。

【集评】：

    元黃石翁跋：“坡公雖草草數字，能使人敬愛，非他書比也。”

【赏析】：

    蘇東坡曾謂自己作文：“如萬斛泉源，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折、隨物賦形而不可知也。所可知者，常行於所當行，常止於不可不止，如是而已矣。”對東坡的書法亦可作如是觀，如萬斛泉源，不擇地而出。他的《赤壁賦卷》即可以代表他的大幅作品的特點；而他的隨手揮灑的小品，如《寶月帖》、《啜茶帖》、《致長宦董侯尺牘》、《東武帖》則如與山石會、與坎窪會也必隨物賦形，盈科而進，是另一種美感。《東武帖》就像這山石與小窪，然而其書法之美，就如激濺出的一朶閃着光彩的小水花。

    他在《東武帖》中形取扁平，字取傾側，勢取橫逸。可以想到蘇軾一定是從扁平的字的構形中發現了什麼，以至如此多情地眷顧這種字形。是一種重心降低後的堅實感?還是從水的橫溢中找到了某種啓示?抑是從古代的建築中覓得了某種美感(古代高層建築不多見)?或是別的具象觸動了他的靈感?而《東武帖》中的字又傾側出之，“東”字右傾，“房”字左側，“非”字與“掩”字似向右上方振翅欲飛，“以”字如水從高瀉下。橫逸之勢，筆勢左右往復，運筆振迅，如來往穿梭一般。這種橫逸之勢與扁平結構相匹配，尤爲契合，非常鮮明地表現了東坡書法的藝術個性。然而，蘇東坡能極盡書法之變態，隨手賦形，隨機而出。帖中字亦有全以長形結體出之者，形成一種節奏的變換，掀起一種波瀾。

    《詩人玉屑》引過蘇軾的話：“書之美者莫如顏魯公，然書法之壞自魯公始。”蘇軾此語是否確評，姑且勿論。但是他追求一種個性的抒發，求其灑脫，求其信手遣興，求其天眞爛漫，求其主體意識的表現，正從此話中流露出來。蘇軾的尺牘藝術，雖書僅數行，字僅數十，而蕭散簡遠，妙在筆墨之外。