漢官印

    印章到了漢代，其興盛達到了頂點，人們把漢印與明、淸流派印，喩之爲兩座不可逾越的高峰。把漢印在我國文化史上的成就，比之於唐詩、宋詞、元曲和晋唐書法、宋元繪畫，其影響深遠，至今不衰。

    漢初，尤其到漢武帝時代，由於統治者採取了一系列政策發展了生產力，緩和了階級矛盾，社會漸趨穩定。又因經濟的發達增加了公文傳遞的機會，使印章的使用機會空前增多，對印章的製作技藝提出了更高的要求。而漢代人之熟悉篆書，猶如近代人之熟悉行、楷書一樣運用自如，十分普及。當時的種種因素，把漢印藝術推向了空前繁榮的階段，無論形制、數量以及藝術水凖都達到了登峰造極的地步。

    漢官印的傳世數量較多，大多是鑄造，但將軍印和頒發給兄弟民族的官印，大多採用鑿製。漢官印中，西漢初期的官印由於漢承秦制，與秦官印區別不大，也加田字格框，如“彭城丞印”、“旃廚郞丞”等。印文以白文爲主，文字基本上是結體方中帶圓又略帶隷意的小篆，根據內容需要，常按六書或增或减。其風格或粗放雄偉，或瘦勁峻峭，或奇崛古樸，但總的風格是匀稱方整，渾穆端正。

    “旃廚郞印”一印形式上與秦官印一樣，加有田字格，西漢初期的官印常有此特點，故有時與秦印很難區別。此印安排停匀，採取從右到左，再從左到右的排法，說明建國伊始，一切制度尙未穩定，故印章文字的排列次序也無一定之規。此印上排文字較下排文字佔地爲少，也說明印工創作上的自由。“館陶家丞”是漢文帝時館陶公主的家丞用印，全印飽滿之外，有一種圓轉的韻味。

    “渭成令印”最具漢官印匀稱方正的風格，不論筆畫多少，渾然一體，“渭”字三點水左上點與“令、印”二字末筆都有一點微小的轉脚，起到打破僵直平板的作用，所謂“細微處見精神”，初學者如能大量選臨這一類印，定會受益無窮。

    “太醫丞印”、“勮右尉印”兩印均有一個特點，即三疏一密，前印更不簡單，“太醫”二字筆畫懸殊如此之大，由於作者將筆畫多的字細於另外三字，故亦能相安無事，而“太”字之大塊留紅，反起到了映襯的作用。“舞陽丞印”也十分典型，只是更爲圓轉、協調，充分顯示了漢代人將小篆隷化成摹印篆的嫻熟技巧。這些印由於形成了強烈的疏密對比感，達到了感人的藝術效果。這種手法，是對比法則中最常用的，也就是後人總結的“密不容針，疏可走馬”的章法。而另一方“三封左尉”則是三密一疏，大膽地任筆畫少的“三”字留紅，這種手法，後世的趙之謙等經常爲之。

    “長壽萬年單左平政”是一方多字印，八個字分三行排列，首行二字，章法上十分謹嚴。多字印安排較難，猶如指揮一個演員衆多的合唱團，不僅要求隊列嚴整，更要求音色上的統一。就印章來說，則要講究線條的方圓得宜、轉折自然、整體統一。

    “漢匈奴歸義親漢長”是當時漢朝廷頒發給歸順的匈奴首領的印章，魏晉時代也有此習慣，故在一些發給兄弟民族首領的印章之首，必冠以“漢”、“魏”、“晉”字樣。

    “琅琊相印章”、“~·山鹿泠長印”都是漢官印中的滿白文印，給人一種渾厚、莊重、充實的感覺。後者由於方筆較多，在敦實之餘，更具生辣。

    “奉車都尉”是一方鑿印，“車、都”二字較規矩，“奉、尉”二字則密上疏下，“奉”字的左右手部，又盡可能壓縮擠緊，人爲地留出紅地，與“車、尉”二字的留紅處呼應。這種個性化的特徵，在藝術創作中是足可借鑒的。