参考消息书法

文·段宏刚

邀请文化名人给一些门店、单位、机构、景点等场所题字，历来是皆大欢喜的事，一来可以增加这些场所的文化气息，提升知名度和影响力，二来对题字者来说，把墨宝长期展示在显眼地方，得到一代代人的品评和瞻仰，是能让自己名垂青史的最好方式，因此，从古至今，有实力有商业头脑的人，都会不惜重金邀请名人来题字，给自己撑门面。

鲁迅（1881年——1936年）先生和郭沫若（1892年——1978年）先生在我国文化界的影响力毋庸赘述，他们都是我国现代文学的先驱，都创作过影响了几代人的经典文学作品，同时，他们在文史研究、教育、翻译、文艺评论、书法创作等领域，都创造了让同时代学者望尘莫及的成果。

鲁迅先生

可以毫不夸张地说，鲁迅和郭沫若是我国20世纪文化界两座遥相呼应的高峰。

由于他们都出生在清朝末年，那时，书法传承有序，读书人对书法相当重视，社会上衡量一名读书人有没有真才实学时，只需看看他的字写得怎么样就足够了。

一个世纪以前的读书人，对书法从来不敢怠慢，对他们来说，书法的好坏与否，直接关系着自己的脸面问题，因此，他们自进入学堂读书，就把书法当作一门基础课程来学习和修炼。

鲁迅和郭沫若的书法童子功，正是在学堂打下了基础。在后来，他们通过不断临写和学习，博采众长、熔古铸今，逐渐形成了各自的书法风貌，成为一代书法大家。

郭沫若先生

他们二人在书法上的共同点，都是以“碑学”风格来入书，发扬了厚重、雄浑、古拙、粗犷的书法美学。

清代中期以后，随着人们审美趣味的变化，对那种妍媚、秀丽、潇洒、飘逸的“贴学”风格，逐渐产生了审美疲劳，于是，书坛上经过金农（1687年——1763年）、郑板桥（1693年——1766年）、包世臣（1775年——1855年）、赵之谦（1829年——1884年）、张裕钊（1823年——1894年）等一批书法家的倡导，以及传承有序的接力创作，“碑学”风格在书坛越来越受到重视。

到清末民初，“碑学”书风迎来了发展高峰，诞生了诸如吴昌硕（1844年——1927年）、康有为（1858年——1927年）、于右任（1879年——1964年）等影响力巨大的书法大师，把书法的“壮美”风格推向了极致。

郭沫若题字

鲁迅和郭沫若生活在碑学兴盛的书法风气下，因此，他们的书法自然而然会带上鲜明的碑学烙印和壮美风格。

他们都是影响力极大的文化巨匠，如果能获得他们的亲笔题字，绝对是蓬荜生辉的美事。然而，两人的亲笔题字呈现出一边倒的态势，鲁迅在有生之年，几乎没有给任何一个场所亲笔贡献过墨宝，而郭沫若的亲笔题字遍布大江南北，随处可见。

出现这种情况，主要有两大原因。

鲁迅集字

其一，鲁迅一生活了55岁，不算长，早在1936年就与世长辞。新中国成立后，社会各行各业热火朝天的建设，新建的许多场所需要有分量的文化名人来题字装点，鲁迅偏偏在这时早已离世，没有机会贡献自己的书法优势。

其二，鲁迅是一位文化斗士，在生命最后十年，他除过“以笔为刀”，撰写一些发人深省的杂文，肩负自己的文学使命之外，推辞掉了其它事务，几乎很少抛头露面，导致他的墨宝很少出现在公共场合。

郭沫若算是比较长寿，活了86岁，赶上了好时机。新中国成立后，他当选为第一任中国文联主席，连续任职三届，直到他1978年鹤归西天后，才由周扬接任。

郭沫若书法

在担任文联主席期间，郭沫若还担任中国科学院首任院长、中国科学技术大学首任校长等职务，无论从哪个角度来看，郭沫若都称得上是新时代文化界的旗手，影响力在当时举世无双。因此，邀请他题字的单位多不胜数。

细数下来，郭沫若的题字很多很多，具有代表性的主要有：故宫博物院、中国书店、中国银行、荣宝斋、黄帝陵、沈阳故宫、南阳诸葛草庐、宝鸡日报，等等。

其中，郭沫若上世纪50年代给“中国银行”的题字，最能代表他的书法风格。

鲁迅书法

中国银行从上世纪50年代初期开始，把战略眼光拓展到海外市场，相继在国外许多城市开设了分行，以服务全球金融业为己任，在这样的契机下，为了向全世界展示新中国形象，邀请文化名流重新给“中国银行”题字就变得顺理成章。

经过对文化名流的层层筛选，郭沫若先生最终突围，有幸成为题字者。

这四个大字流露出浓郁的魏碑风格，字体壮硕宽博，笔画敦实肥厚，结构以沉稳庄严为主。在笔画的承接和转折上锋芒毕露，竖划写得雄壮厚实，雍容华贵，横画写得瘦劲纤细，铁骨铮铮，整体的节奏变化和视觉效果非常鲜明，跟当时我国所倡导的开拓进取的国家精神十分吻合。

可以说，郭沫若题写的“中国银行”，把魏碑的壮美风格发挥得淋漓尽致。

鲁迅集字

当然，鲁迅先生虽然过早离世，但他对文化界做出的巨大贡献，足以让人们永远铭记他，为了纪念这位可敬的大文豪的不朽功绩，一些单位和机构纷纷采取集字的方式，筛选鲁迅手稿中的字体，组合成了自己需要的名称，可以说，鲁迅以间接的方式，同样很成功地给许多机构题了字。

鲁迅的代表性“题字”有：西北大学、陕西师范大学、厦门大学、《参考消息》、《中国文化报》、《文艺报》、《杂文报》、《南方周末》、《浙江日报》、《绍兴晚报》、《楚天都市报》、《湖北日报》，等等。

在鲁迅的众多集字里，《参考消息》无疑是最有分量的一个。这四个字成功组合于1956年，当时《参考消息》准备改版并增大发行量，报社领导邀请了几位有分量的文化名流来题写报名，然而，他们的题字并没有让报社满意，报社最终决定从鲁迅先生的手稿和书信中集字。就这样，鲁迅间接完成了一个重要题字。

郭沫若题字

可以看出，《参考消息》这四个字以魏碑风格为基准，同时吸收“二王”飘逸灵动的书写特征，在结构上给字体融入了新意，结字圆转灵动，线条柔韧爽利，笔画凝练含蓄，从字体中既能看到优雅的书卷气，又能看到拙朴的金石味，把书法的壮美和秀美结合得恰到好处。

鲁迅先生历来是性情中人，不论写文章还是写字，都是至情至性，一直遵循“我心写我心”的原则，因此，这幅题字里看不到一丝故作高深的样子，完全是自然天成。

要说鲁迅的“参考消息”和郭沫若的“中国银行”哪一幅题字更有韵味，更有艺术含金量，只能是仁者见仁，智者见智。

能够肯定的是，凡是称得上艺术的书法作品，欣赏者完全能从字体中看到书写者的功底、技巧、气质、性情、修养、格局，这些无法掩藏，更无法假装出来。