书法艺术品的价格机制

    书法作品市场的三位主人——书法家、经纪人(书画商)和收藏家，要想参与市场，把握市场并在市场竞争中取胜，就不能不了解市场，不能不掌握市场运行规律，也不能不了解市场行情。

    书法作品的市场价格非常复杂、它系由多种因素相互交错而成：既有书法家本人的水平、社会地位、年代、作品质量上的区别、也有作品和流传过程、品相的好坏、地域的差别问题；既有出售或拍卖时的各种因素的影响，也有国内、国际市场的差异和对中国书法作品价值的认识程度以及影响。

    一、书法艺术品市场价格的决定因素

    中国书法作为一门艺术，原本是无价的。俗云：“黄金有价，艺术无价。”自从艺术成为商品走向市场后，市场又反过来用价格衡量艺术。近年来，随着我国艺术市场的蓬勃发展，名人书法作品受到越来越多的投资者、收藏家的青睐和追捧，特别是在拍卖场上，名人书法作品的价格扶摇直上，屡创新高，像吴昌硕、张大千、启功、刘炳森、欧阳中石等大家的作品动辄几万，甚至数十万，使书法艺术品“薄纸一张、重器一件”的美誉得到了充分体现，因此更多的人对名家书法的价值表示了极大的关注。那么，名家书法的价值由什么来决定的?

    虽然影响书法艺术品价值的因素很多，如供求关系、艺术水平、广告宣传、归属经历、专家评议等，但从书法自身来讲，决定其价值主要有以下几个方面：名、真、精、新……

    所谓名，指名人，它在书法艺术品中的价值至关重要。俗话讲，名人书法，名人在先，书法在后，名头越大，市场地位越高，市场价格也高，在艺术市场上，像吴昌硕、张大千、启功、刘炳森、欧阳中石等大家，由于他们名气大，影响大，即使一平方尺的字或是并不代表他们水平的应酬之作也动辄上万元；而一些小名头的精品，尽管艺术创作也有相当的水准，也难同他们的一般作品价格相比。古往今来确有一批十分用功、勤奋、艺术上有造诣、有风格的书法家，他们生前甘居寂寞，不善应酬、交际，在社会上没有一官半职，也没有显赫的地位，人们对他们也不太熟悉，像谢之光、张大壮、沈子丞就属此类。平心而论他们的艺术水平确实很高，可惜，只因名气太小，从而导致其作品价位偏低。有的书法家艺术水平并不很高，但其作品照样在市场上屡屡高价成交，拿徐悲鸿来说，从艺术上讲，徐悲鸿的书法作品很难同吴昌硕、张大千、启功、刘炳森、欧阳中石相提并论，但是，徐悲鸿在中国画坛的特殊地位、特殊影响支撑着其高价走势，并与吴昌硕、等并驾并驱，这恐怕同徐悲鸿名头大有直接的关系。还需指出的是，有的名人尽管不是书法家，但照样在拍卖场上有不俗的表现。从中可以看出名头大小对作品价值的影响。

    所谓真，指名家的真迹。如果说买卖书法有风险，恐怕最大的风险来自于识别书法的真赝，因为一纸千金的背后往往有一张废纸的风险，有时一件名家真迹的价格可以是上万元，但假如是一件赝品，就会身价大跌，甚至百元内也难以成交。近几年，由于名家书法的行情看好，一些人为牟取暴利，大肆伪造名家书法。现市场上出现了大量台湾、四川造张大千，北京造启功，天津造刘炳森等，导致市场上赝品泛滥、鱼目混珠、真假莫辨，令投资者、收藏家望而生畏。所以买家往往把识别名家真赝放在首位，但要鉴别名家作品的真伪，却是对投资者、收藏家眼力的考验。

    所谓精，指名家的精品。众所周知，一个书法家一生创作的作品很多，但不可能幅幅皆精，十幅中有二三幅精品已属不错了。在拍卖市场上，由于精品代表着书法家的水平，往往能受到投资者和收藏家的追捧，其价格也容易上得去，即使尺寸大小相仿，但因其精湛程度不同，其价格亦有天壤之别。因此，作品精湛程度如何，直接影响到书法的市场价格，那么如何来判断书法作品的优劣，这又涉及到买家对书法作品的鉴赏水平。

    所谓新，指书法作品的品相。一般来说，作品要完整不破损，清白如新，透光看没有粘贴、托衬者为上品。表面看去完整，仔细看有贴衬，但原作的神韵犹存，此为中品。作品为零头片纸拼成，背后贴衬已满，有补上新的绢或纸，色也经过补描，这类作品为下品。在拍卖市场上，投资者和收藏者为了买一件称心如意的名家书法作品，往往对书法艺术品的品相要求很高，如果书法作品有破损、受潮、发霉、变色等，其市场价要大打折扣。

    二、书法艺术品的形制对市场价格的影响

    自古以来对中国名家书法的市场交易，通常是以“平方尺”为计价单位的。

    由于中国书法艺术品在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，因而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书法将会有较大的帮助。

    立轴为中国书法装裱的一种最常见形制。一般以直幅书芯为主，书芯如为4尺3开或4尺6开，一律按3平方尺或1平方尺半计价，超过此两种规格者，按实际面积计价。而条幅的方尺则以其长度来定，宽度不足1尺仍按1尺计算，超过1尺则按实际面积计算，如长3尺、宽8寸，按3平方尺计算；长4尺、宽1尺半，按6平方尺计算。

    对联既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂，是深受大众、尤其是文人喜爱的形制。一般按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅相当，如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。但需注意的是，对联上的字数与价格成正比，如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。

    横披的形制为书芯竖短横长，一般竖长为1尺，横长不超过4尺。由于其比较适于布置在现代居室中，如常用于挂在客厅沙发的上方，所以比较受人们的欢迎。其基本面积的换算与条幅相似，但价格要比面积相当的条幅高两成左右。

    扇面历来受到典藏界的青睐。扇面虽幅不过尺，但在市场交易中，往往屡以高价易手，因此扇片的面积一般按1平方尺半计价，而成扇则以两平方尺计价。此外，另有一种市面上较为少见的团扇书，其面积一般以直径而论，直径不足1尺的按1平方尺计价，超过1尺的按直径的平方为其面积计价。

    手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用，往往有“于咫尺之间，展千里之外”的功效，善作手卷者，通常要比一般书法家在文化修养和艺术功力上高出一筹，所以其面积和价格之比与其它形制不可同日而语。一般以横长而论，横长越长，每平方尺的价位越高，其每平方尺的价格通常是按同一书法家其它形制价位的150%～200%计算。

    镜片是专供配以镜框后悬挂在墙壁之用，对现代居室装璜具有广泛的适应性，一般是按其实际面积论价。值得注意的是，近年来有一种日本产的“日本色纸”，越来越受到书法家和大众的青睐，纸的四周附以典雅的金色包边、且具有各种不同长宽比例的镜片，由于其具有平整易书，并可立即见到效果的特点，价格要略高于同等面积的宣纸镜片。例如：不足一平方尺的“日本色纸”按1平方尺论价，长1尺2、宽9寸的“日本色纸”按1平方尺半论价，其它规格的也要较实际面积价位高两成左右。