印鉴题跋作伪

    所谓题跋：“题者，标其前；跋者，系其后也。”书法作品的题跋，一般指画幅上的题识之词。它的内容很广，或以诗歌咏叹之，或以散文评论之，或记述作者的生平等等。题跋可分三类：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。

    某件书法的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但只是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，又或考证它的真、表扬它的美。于是有许多作品仗着题跋而增加了后人对它的信任。题跋的正面作用，本是人所共喻的。

    书法既有伪作，则题跋也有真假，真古书法作品配上假的题跋，假的古书法作品配上真的题跋，屡见不鲜，甚至连书法家自己的题跋真而作品却假的情况也是存在的。有的书法家晚年误把别人摹仿他的书法当成亲笔，加上题跋，这样的事在古代、近代书法家中都有发生。

    看到书法作品上有同时代人的题跋，应当弄清他和作者之间的关系。这方面的情况从书法本身并不见得能知道，而须从一些题跋中去探索。

    后人的题跋对书法鉴定所起的作用，更要根据具体情况来分析。

    题跋对书法的鉴定是否可信，还要看题跋者的水平。清乾隆帝收藏至富，题跋也很多，但鉴别能力却差，往往弄假成真。文徵明的题跋就较为可信，因他工书善画，鉴别能力高，说出话来就有份量。

    鉴别作品题跋对鉴定书法的真伪是有帮助的，只要我们对各年代的名家都有所了解，从他们的题跋上便可增加对书法的信任度。

    因古印经长期风干，书法上的印迹沉深稳重，不会脱落；新伪的印色是可以“印”下来。民间收藏家现多采用一种土法，即用块白纸放在印面上，用指甲去砑，如系真正古法书，砑后纸张仍是雪白，印文不可能脱下，若系新近钤盖之印或多或少会印下来。古时为使印色干透，常用东西将钤印部位圈起，浇上几滴烈酒点燃，借助酒精燃烧时的热量带走印油，使印面速干。但此法不易掌握，用者较少。现常见的是用熨斗或电吹风等材料，对着印高温烘烤一阵，也能迫使油色干化。如趁热时再用净纸多压砑上几遍吸去浮油，印更易干透。还有用灰尘、黄土、滑石粉、水泥、烟灰等粉屑，放在印面涂吸的方法，吸去浮油又覆以灰土，也能令“纸砑”法失效。这种方法有时会局部污染纸面，使钤印部位纸张与其他处颜色产生差异，在拂去浮土后，还可能在印面上产生一种磨擦造成的光泽，很不自然。技高者有在书法染旧装裱时，在印上涂一层较厚的白芨水，就如印上加了一层透明的薄膜，看上去印色好，又砑印不下来，最能令人信任。

    古旧书法由于保藏久远，经手人也多，而且某一时期的藏有者往往在书法的前后加以题跋，写几句话，盖一印，这些附加成分一般称为“帮手”，而且书法的价格往往受题跋的多少、题跋者的名气大小的影响，有些题跋者本人就是著名的书法大家。比如，古代书法上，很多都有赵孟頫、董其昌等人的题跋。因而，割裂、重组书法题跋就是作伪的常用手段。通常是将名人的题跋偷换在书法上，比如有一书法作品，但其题跋者都是无名小辈，那么作伪者就往往把那无名小辈题跋裁去，换上大名家题跋，于是这幅名书法作品的价值便会增加不少。

    题跋作伪的这种方式由于书法作品和跋都是真迹，所以往往不易察明。但有些拙劣的作伪者也有自露马脚的，如像题跋者的年代先于书法作者的年代这一类荒唐的事情每有发生。鉴别这一类伪作需要比较全面的知识。