补题改题作伪

    所谓书法的补题、改题作伪，就是在原来没落款识的书法上加上有名大家的款识，看其风格像谁就添谁的款，或是将无名之辈的作品换上著名书法家的题款，将晚期的画家改为早期的画家，以增加其伪迹的价值。

    一、补题作伪

    补题作伪在方法形式上都较为简便，但需要的知识比较多。在古代，特别是宋、元画家作品往往不落款识，而且往往不加印章，即使有也多加于书法的背面，或画面之间，题款的字又很小。古玩商买到这样的作品后，往往要加上名家的款或改为大名家的题款。譬如，手里有一幅行书对联，其纸质似明初的，而且书心上没有任何款识、印色、题跋，如此便可以行“补题”的作伪法了。当然，如果题宋人的款，那么纸质容易被人识破，如题清人的款则又不甘心，所以最合适的就是题明人。作伪者首先要知道明朝哪一家行书最为出名，而不能随便题上一个不写行书的大名家的款。如果知道明代王铎是写行书的名家，那么当然仿题王的款最合适。但进一步又必须知道王氏的字体怎样，别号又是什么，在题款时通常的式样是什么，有没有独特的情况，在印章上又要知道王的印章是什么字体的，有没有闲章，等等。把这些情况都搞清楚后，然后又要找与王氏的字最为接近的书家，设法请他帮助题款。题款之前，纸绢由于存放年久，表面有一些绒毛，这样书写时就不容易入墨，所以先要将绒毛仔细压平，而且要用王氏以前常用的墨，题好后加以装裱。但又怕裱糊时新题处墨迹浸润，所以先要用矾水在补墨的地方加以处理，然后再用“使旧法”将所有题款、印色、装裱弄旧。这样经过周全仔细的作伪处理后，就很难识破了。

    二、改题作伪

    改题作伪的方法也不是很复杂。一般规律是将小名家改为大名家，将晚期的书家改为早期的书家，其目的当然是为了使其更值钱。譬如，手中有一幅清代沈荃的行书，但沈氏的字值不了很高的价钱，因此伪造者企图改题更大名头的款，但改题谁最为合适呢?那么就要弄清沈氏的风格如何，而此幅画是否具有这种风格，如果搞清沈氏书风宗董其昌，那么改题董其昌的名款就最合适了。种方法欺骗性极大，因为裁去边缘并不影响画心的整体原貌，而且古旧书法破损是常有的，挖去原款也露不出多少破绽。

    但不管补题、改题的作伪方法多么巧妙，以假乱真，但假的必竟是假的。如补题，一般后来添上去的，字迹浮躁，从墨色上容易看出漏洞。我们在进行书法鉴定时，一定要平心静气，认真仔细察看，见得多了，也就能辨出真伪。

    旧书法做假通常采用挖(或刮)款、添款、改款、挪移题跋、拼凑画心、“转山头”、长卷割裂分段等等方法。大多是将无款书作改为有款书作，小名家改为大名家，时代晚的改为时代早的。

    改是指作伪者在传世书法作品上改动，使其面貌发生变化。改动的方式有多种，一般来说是用“加”、“减”法。“减”是指用“割”、“挖”、“裁”、“洗”、“揭”等方式，去掉做假者不愿保存的原款印、题跋等痕迹。“加”是指用“添款”、“添印”、“补题”、“移植”、“拼配”等方式，在作品上后添，误导观者做出错误的判断。这种作伪方式一般多用于古代书作。因古书作流传至今，表面自然老化、旧气，书作特有的时代气息，书作的技法材料，都不是新近仿造所能达到的。做假者利用现成的传世古艺术作品，将时代风格接近的作品改头换面，以小名充大名，来谋取利益。

    改造书法使用多种手段组合，先用“减”法，再用“加”法，如明人书《前后出师表》手卷，作伪者在书卷快接近结尾的部分将一部分原文割下，再利用卷后完全同样质地的洒金纸，将后部割去的文字临写完成，最后题款改成史可法，钤印后改裱以充真。这种作伪有意避开特别注意的款识部分来动手脚，将衔接部位放在靠前一些的位置，再以临写一部分原书作为过渡，使最后伪款字风与前面原作更易融和，也可以说是用心良苦了。

    有些大小名家合作的书作，因某大名家仅写了一部分，出于对市值的考虑，也常有人找到好的装裱师挖去小名家的款识，仅存大名家之真款，似乎就成了其一手完成的作品。但这种改造看上去不协调，会出现技法凌乱多样，章法布白不恰当等问题。还有些字本是他人作品，上有名家的题跋，也会被人割去本款，留下名家款来冒充。这种书作题识书风确真，书风不类，要多留心看书面有无改动痕迹，还可多读几遍名家题句。因为自题之作和为他人题跋、口气、遣词完全不同。多读、细读行文能找出些蛛丝马迹，而真实的原作者情况，题跋原由或都隐在其中。另外，对名家和其他人同题的作品，也要慎重审看，其中不少是“小家书，大家跋”被改成“大家书，小家跋”的情形。这种改动常见的就是在原书者署款下加一“题”字，并将“书”、“书并题”等字眼挖去，将名家题跋后缀上“书并题”、“书”的字眼，并挖去“题”字，使两人地位完全倒置。这种改动，首先可从书风上判断是否与所署款相符。其次可审看关键性的“书”、“题”等关键字有无改动迹象。再次，还可从章法构图上推敲，题跋和本款位置因有先后书写之别是不同的。

    一幅书作完成后，肯定在第一位置(最合适的位置)署上本款，题书则往往在第二、第三位置上，有先后错让的微妙变化，各不相同。凡补题、加款作品，后补加上的字迹墨色必不相同，看款时，一定要注意将款书墨色和书心中相似浓度的墨色对比。墨有许多不同的品类，如油烟、松烟等。即同一大类，不同时期，不同产家，不同研磨习惯，书写浓度习惯的不同等，都会使墨色有各样变化。一般来说，在即书即款时，墨色大多是一致的。当然，也有画完不题，而后补题的现象，但毕竟较少，且多明署“补题”字样。后加、改款的，有时只在原书迹中挖刮加改一二字，这种墨色和笔中干湿浓淡的把握程度就很不容易，肯定会有微妙区别。另外，这种墨色变化有时还取决于纸绢性质发生变化。明清书法作品多用生纸，十分吸墨吸水，容易洇化，书完题款时纸性仍是生的，笔墨皆深入肌里。经风化、装裱后纸性已成半熟，墨色不易渗入，加补的字多浮在纸上，容易看出。

    存世太久的书作，因长期揭裱卷砑，表面有一层“镜面光”，又叫“包浆”，含一定蜡质，也很拒墨。特别是绢本作品，有些绢素又较粗，更不易在上书写，如写必“毛”必“燥”。有人采用局部略湿水，或用细章料石轻砑，使绢利于书写，但这种方式也易留下局部绢变形和石屑残存的痕迹。现在还常见一些较差的添款作品，为了使新写款书鲜亮的墨色黯旧下去，直接用灰、土，烧后的峰窝煤粉渣在上面抹一抹了事，使款书部分纸绢脏了一圈儿，方法十分拙劣。

    改的作伪法还有以下几种：

    1．割大为小，是分身术。大型书作在可能分割处下手，将其分裂为数幅，再将无款印部分照本款临移上去，就成了多件作品。因书作真，容易为人认可，出售时可能成倍获利。

    2．改成流行样式。如清代对联形式盛行，但因对联形成较晚，明中期以前不可能出现。利用古名家有对偶文句的中堂等改裁或拼成对联形式，则可获利。

    3．真伪拼配。这种改造利用一部分真迹夹杂入一部分伪作来蒙混于人。多为换去真作，配以假书真跋，或将一本册页打散，部分存真，部分临仿，再重拼成上市。

    4．利用印刷品添墨唬人。有些旧木版水印和珂罗版印刷品等，因系真迹脱胎而出，风格己同，仅需在露印刷痕迹处(如木版水印不易表现的飞白，出锋、牵丝处)略为添笔，便可蒙过初学者。木版水印等作品，因其特性喜印制笔迹肥厚，外沿光滑的字体，遇这类作品时尤应慎重。