解缙自书诗卷

    解缙的《自书诗卷》，行草相间，而以草为主。作者不是将行书构型的字生硬地嵌入字列之中，而是以草书的笔意上下连贯地书写，在气韵上畅达自然，笔势连绵回绕，看似率意为之，却深蕴机趣，使人每读一遍都有不同的感受。

    解缙的笔法，乍看好象纵荡无法，粗头乱服。细品则不然。他能化沉鸷的内含为轻灵的流露，洋洋洒洒，开合自如。其点画精微处，纤毫毕呈，牵丝挺拔，使人感受到作者创作时轻松自如的心情和“意在笔先”的思维准备，所以笔管驾驭得心应手。这些主客观方面的条件，使作品表现出势积力聚的状态。其架构开阔处，重按飞提，笔墨荡漾，处处重视行笔过程中力度的引控和线条的表现层次。作品的风格在潇洒中带有几分恢宏的气势。

    由于作者用笔能把握得住笔毫的停留，能及时调度势头，作有力的动态引发，所以他的运笔常在平中生险，善于干净利落地运用“担夫争道”的相让技巧。两个担夫迎面而来，仓猝相遇，就在要相碰撞的一瞬间，双方竟能轻灵地互相闪避，各奔前程。在相揖相让的草书技法上，用这个形象比喻是说明执笔需在险绝中精确地控制笔路来龙去脉，作出清晰明白的交代，而不能印象模糊，点画线条重迭，更不能杂乱无章。

    解缙此作不仅在笔法上有许多可借鉴之处，就是在通篇筹划上也是苦心孤诣，进行了巧妙的构思。作者深知这样的书风必须有相应的行款，才能体现出章法上的疏密、虚实、开合等手段，因而有意识地使字的结体大小有致，点画粗细错落交替，往往写三五个恣肆灵动的字，后面即常有一个沉著凝重的字。另外，作者又深谙墨法墨趣，笔中含墨适当，枯处不软不弱，浓处不湮不涨。在虚实浓淡间，确有一番情趣。有时一笔下来，终以渴笔出之，飞白自然显出。这样既烘托出整体的艺术魅力，又不偏离草书的法度。

    事实上，草书虽笔势回绕连绵，飞动洒脱，其法度还是森严的。解缙作品的成功，此乃一大要诀。明人陆深说过：“解公翰墨奔放，而意向特谨严。”此说是公允的，也是草书创作的法则之一。他的意趣、才情、结字的规范，神满意足，纵敛有度，都是值得学习的。