桂馥隶书四字联

    桂馥(1736－1805)，字冬卉，号未谷。山东曲阜人。乾隆进士，官云南永平县知县。研究语言文字之学，取《说文解字》与古代诸经典文义相参校，学绩颇著。撰有《论文义证》50卷。又有《缪篆分韵》、《续三十五举》、《札朴》等著述传世，在学术史上有一定影响，为清代乾嘉学者之一。

    桂馥的隶书，体方而神圆。毫端刚强而结字逋俏、古拙，直追汉隶气韵。由于作者是一位研究古文字学、训诂、音韵的学者，并精于考证碑版，因此他的书作内涵高雅，出手不凡。

    一般写汉隶者，起笔收锋都很强调“蚕头燕尾”。从桂馥作品中，我们看到他的波磔与一般“蚕头燕尾”不同。他的幅度较大，既有飞动跌宕之姿，又有平稳、凝重之感。整个线条，婉约多姿，淳朴古拙，具有《张迁碑》之古朴、拙重，《华山碑》之圆润、雍容，又有《礼器碑》之横肆、清峻。

    桂馥写隶，能集诸碑之长而熔于一炉，看似平稳无奇，却变化多端。作者绝不生硬、机械地吸收某一碑之长，为其局限，而是领悟以后，经过熔化陶冶，才浑然于一体。只有这样做，作品主体气氛才统一协调，其结字也才会栩栩如生。此联仅八个字，已足以说明问题。

    桂馥用笔出锋做到短促有力，收笔时笔锋缓缓提起，折笔时方圆并济，接笔处笔笔分开。此外，我们还能看到，作品中的变化不是大开大合的，而常常是在细微处以拙见巧，以巧织拙。

    杨守敬评日：“桂未谷、伊墨卿、陈曼生、黄小松四家分书，皆根抵于汉人，或变或不变，巧不伤雅，自足超越唐宋。”此说不仅对诸人书风作了提纲挈领的概括，也反映了桂、伊、陈、黄是清乾隆年间善写汉隶的名家。