刘墉行书立轴

    刘墉(1719－1804)，字崇如，号石庵。山东诸城人。乾隆十六年(1751)进士，官至体仁阁大学士，故后人每称刘相国。卒谥文清。擅诗文，精辨考，工书画。他虽然政治、文章不同凡响，但皆为书名所掩。

    刘氏初学赵孟頫，后师董其昌，更远涉魏、晋、唐、宋，博采众长，融会贯通，写出了自己的风格，被誉为“集帖学之大成”。其书用墨厚重，肥腴浓艳。尽管古人曾多次强调“书贵瘦硬方通神”，但肥厚若能恰到好处，非有精湛的功力、至高的法眼、渊博的学识不可。刘氏正是在肥的方面，更见其真力弥满，使人们对他的作品久玩不厌。此轴书于乾隆五十七年(1792)，当时他74岁。是其晚期作品中的佼佼者，虽仅有62字且字字独立，却顾盼有情，最足以体现他的笔势特点。

    有人讥评刘氏的字似“墨猪”，初看“因”、“至”、“山”等字也觉得象是团团棉球，然而只要通篇反复观审，便可发现它的异趣—一秾重里巧藏劲力，肥腴中时露空明，运用中存有虚寂，古拙中暗含姿媚，外肥与内遒达到了和谐的统一。徐珂《清稗类钞》云：“文清书法，论者比之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠，盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。……迨入台阁，则炫烂归于平淡而臻炉火纯青之境矣，世之谈书法者，辄谓其肉多骨少，不知其书之佳妙，正在精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”

    诚然，刘墉以浓墨的表现手法，建立起自己“浓墨宰相”的书法风范，一般人只看到了这一点，却忽视了他对“白”的巧妙安排，即在那比线条更抽象的“虚”“无”之处凝注神思，创造意境，予人以无限的感受与联想。从此幅作品的布局上看，黑白各半，相映生辉，结字挪位和字与字、行与行之间所制造的“白”疏能跑马，浓墨重施和最后四字随字小而紧凑所显现出来的“黑”密不透风。通篇利用“虚”的乐符表现“实”的节奏，给人一种韵律感，可以说，他书法的意境、气脉、韵致、风格，尤其是个人的襟度，在很大程度上都从“白”展现出来，将自己的心境与书境融为一体，包孕着深刻的内在美美。

    此轴最令人折服处，还在于一个“静”字。做为艺术的书法，最忌“火燥”；而唯刚狠为法则，必现“火燥”之俗书。若一味回避刚狠火燥，又易流于软媚。刘氏则避“火燥”而趋“丰肥”，然而肥又易生呆相，倘若唯以流便矫之，恐又复蹈软媚。为此他巧妙地将“静气”输入字里行间，使之形成自己独特的书法风尚。仅此一点，刘氏就站到了时代的前列，所以《芳坚馆题跋》说：“晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易。国朝作者能副是语者，只有石庵先生。”