王澍临颜书跋尾

    王澍(1668－1743)，字若林，一作若霖、篛林，又字灵舟，号虚舟，又号恭寿老人、良常山人，自署二泉寓客，别号竹云。江苏金坛人，后寓居无锡。康熙五十一年(1712)进士，以善书法，特命充五经篆文馆总裁官。雍正初，改吏部员外郎。平生不但博学工文，书法尤有名于世。告归后益耽书，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚致力尤深。楷书得欧阳询精髓；篆法李斯、李阳冰，尤能得阳冰门风；隶书承明人风范，于汉碑之高古虽尚有不逮，然遒健工稳，于前贤也不多让。书论精妙，多自身临摹心得，为时所宗。代表作有《竹云题跋》、《灵舟题跋》、《论书剩语》等。又精碑帖考证，所著《淳化阁帖考正》、《古今法书考正》尤为力作，颇具见地，评者以为在米(芾)、黄(伯思)、顾(从义)三家之上。

    这幅《临颜鲁公东方先生画赞并碑阴》跋尾，原作今藏无锡市博物馆。写于雍正丁未(1727)六月十四日。当时澍已年届花甲，正是人书俱老之时。全篇形神皆至，虽规模于欧阳询，而多所自得。行款自然，似不经意，无雕琢痕迹。字体参差，或大或小，时而颀长，时而扁、方，避就揖让，于平正中见险绝。如第三行“生”、“三”，第四行“巳”、“而”，与第二行“画”、“赞”，字形大小对照强烈；第六行“此”、“本”极扁平，第三行“第”、“笺”，第九行“笔”等字尤颀长，差异明显。点画则精劲、含蓄，刚柔相济，方折、圆转兼而有之，且多所变化，不使雷同。以捺笔为例，第四行“粉”、“本”作楷书捺状，其下“大”字则化为长点；再如钩法，第七行中两“成”，上作楷书戈钩，下作隶法钩形。又通篇之中，参以章草、古隶笔意，遂觉古意盎然，蕴藉有致。譬如第六行“然”字下之四点及“一”字，概属隶意；第四行“粉”及第六行“本”则显而内涵章草古意。此跋正如作者所云：“既成，颇自喜，乃为口号云：‘纸白如雪，墨黑如漆，字柔如绵，笔劲如铁。，”自得之意，可谓溢于言表。