石涛隶书立轴

    石涛(1642－1707)，原姓朱，名若极，小字阿长，削发为僧后，法名原济，亦作元济(后人误传为道济)，字石涛，号清湘老人，又号大涤子、苦瓜和尚，别署枝下叟、石道人，济山僧、山乘客、钝根、一枝阁靖江后人、清湘陈人，晚号瞎者。零丁老人等。广西全州(今全县)人。明藩靖江王朱守谦子，悼僖王朱赞仪的十世孙。入清后，曾拜旅庵、本月为师，传受佛学，云游四方，以书画为生。晚年定居于扬州。精绘画，擅画花果竹石、人物，尤善山水。画名极大。后人将他与弘仁(渐江)、髡残(石溪)、朱耷并称为‘清初四高僧”。作画多寓故国之痛于笔下，豪放淋漓。工书法、诗文。书善分隶、楷书。著有《石涛画语录》。清秦祖永《桐阴论画》称之曰：“尤精分隶书。土太常云：‘大江之南，无出石师右者。’可谓推之至矣。”《清史稿》有传。

    这里所选的是石涛的隶书立轴。释文为：“冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。碧花红尾小仙子，闲吠五云嗔容来。王诏新除沈侍郎，便分茅土镇东方。不知今夕游何处，侍从皆骑白凤皇。洞里烟霞无歇时，洞中天地足金芝。月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。清湘遗人懵懂生。”这幅隶书作品在石涛传世的书作中较为特别。从书体上看，它属于隶书，但又风格独异，别开生面，是一种由多种因素渗合变化而形成的变体。全篇结字工稳而趋于方整，具有较强的汉碑文字的架势和特征。一笔一画却是魏楷、行楷、草隶等多种形式因素的复合和穿插。落笔劲丽俊爽，行笔麻利果断，顿挫有致，纵横交叉，左顾右盼。方笔中寓圆意，细笔中存刚健，实笔中留拙趣，虚笔中显精神。墨色浓淡，相生相映，体现出一种含蓄与露放、机巧与稚拙、匀称与参差相统一的神采风貌。这种富于创造性的书法品格对后来“扬州八怪”中的一些书家如金农、郑燮等都有很大影响。