何绍基行书苏诗屏

    《行书苏诗屏》写苏轼《书王定国所藏烟江叠蟑图诗》四屏，作于同治四年(1865)季秋，时年67岁，属于他后期的代表作。何绍基善诗，论诗推崇宋代苏轼和黄庭坚，是晚清宋诗派作家之一。

    何绍基行书得力于颜真卿《争座位》、《裴将军诗》和李邕《麓山寺碑》，兼取刘墉笔法；追求的是北碑凌厉宕逸的趣味。他自称“于北碑无不习，而南人简札一派不甚留意。”(《书林藻鉴》)说明他并不蹈袭二王旧轨；虽然崇碑，却也不走邓石如、包世臣的老路。而是自出机杼，另辟蹊径。此作章法布白，字字独立，不相引带，大小相杂，参差错落，犹星斗之列河汉，自然成文。运笔回腕高悬，肆意挥洒，轻重缓急，全凭腰背控纵，如天马行空，飞动跳越，跌宕多姿，虽点画狼藉，却无一懈笔；其线条横鳞竖勒，裹锋颤笔，秾纤间出，方圆交错；转折提笔，又宛如屈铁枯藤，神龙变化，不可捉摸。而墨色多浓，颇觉厚重，干渴之笔，尤见神采。何绍基这一时期的行书多参以篆隶笔意，纯以神行，乍看起来，劲险欹侧，似出绳墨之外，其实腕平锋正，不失规矩。前人评其书云：“行体尤于恣肆中见逸气，往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现，忽又如衔环勒马，意态超然，非精究四体，熟谙八法，无以领其妙也。”(《清稗类钞》)全诗700余字，信手挥运，意态天真，神融笔畅，气势流贯。诚为晚年通会之作。向蘂云：“世称邓石如集碑学之大成，而于三代篆籀或未之逮；蝯叟通篆籀于各体，遂开光宣以来书派。”(《书林藻鉴》)堪称笃论。