馬王堆帛書春秋事語

【简介】：

    西漢帛書。古隷書。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土。文物出版社《馬王堆帛書》著錄。

【赏析】：

    對書法藝術而言，“隷變”，這一文字發展史上最重大的轉折，其意義不僅是文字學家所云的中國文字從此進入了符號化的領域，而更在其改變了漢字書寫方式的運動節奏和審美趨向。從甲骨到小篆，其審美的主要意味在其空間構成，筆畫本身的意味是比較單調的。可謂是不斷強化空間感的過程，如果說甲骨以其質樸和天眞、金文以其古拙和奇詭的形體在變化莫測的空間構造上取得動態效果的話，那麼，小篆則力圖使漢字的空間構成均衡化、對稱化。結果是筆畫的單一化，這樣，小篆便成一種靜態美的典範。

    《春秋事語》在書體上應當說旣有篆書的深深痕迹，又具濃厚的隷書意味，是顯示“隷變”過程在書法藝術上的典型。如果說秦簡在字形上的橢圓形內向結構尙殘留有小篆封閉型空間構成痕迹的話，本卷則已全然成爲一種開放式的空間結構，每個字已很難再找到一個統一規範的外輪廓，字內空間較之小篆、乃至秦簡，已更多地和字外空間融合在一起，筆畫的長短參差已不像小篆那樣以一個字的方形輪廓爲其限度，而是常常出人意料地拉長或縮短，這樣，就使本卷呈一種動態的空間組合結構。

    與這種空間結構相適應，旣然筆畫的職能已不以完成一個字的圓滿空間爲滿足，筆畫已不僅在字內空間，同時又在字外空間更多地顯示其意味，點畫自身的形式較小篆便具有了更多的獨立欣賞內涵。請看本卷的點、波、挑、鈎、撇、捺，可謂多姿多采，變化豐富，而其輕、重、緩、急，或粗或細，或勁爽，或韌健，或豐腴，或淸雋，這是篆書乃至秦簡都難以見到的妙境。它標示了“隷變”在書法藝術史上最深刻的意味：點畫自身已構成一個有獨立審美價値的藝術世界。難怪從隷變以後，點畫的功夫成了中國書法技法論中最先突出和重視的課題。

    但西漢缯帛的書手們當時並未意識到他們在實踐中所進行的中國書史上這一意義重大的變革，他們只是憑着熟練，在自由書寫。本卷諸字，橫畫大體上較細，直畫大體較粗，每書大體起筆稍重，最下力處則在收束處，這與人臂的生理構成緊密相聯，橫畫涵力較少，直畫下力易多，人人皆有此體驗。中國書法至今仍以橫輕竪重這一對比構成最普遍、最基本的節奏模式，儘管這種模式並非是個一成不變的僵化存在。《春秋事語》則又是其中的佼佼者。這樣，誰還能否認秦漢民間書手在書史上所創建的功績呢?