淡墨秋山詩帖

【简介】：

    宋·米蒂書。行書墨迹。紙本。五行，二十八字。29.1×31.9cm。鈐有“乾隆御覽之寶”等鑒藏印。收入故宮博物院《米蒂詩牘》册。《三希堂法帖》摹刻。《墨緣匯觀》著錄。故宮博物院有影印本。刊於《書法叢刊》(十五)。

【赏析】：

    我以前在某個場合曾經談到米蒂的章法，認爲他在前期行距是寬的，中年以后逐漸緊密起來。現在我覺得這個觀點不盡準確，至少是不夠全面的。應該修正爲：他的行距在從容寫來時往往較寬，反之，急遽而流於草率時則爲較密。錄自己的詩作或有感而書，心境恬和，態度也比較鄭重，因而大抵屬於前者；尺牘書札，爲求便携，對客操觚，匆匆不暇，也就多成後者。由此觀之，援章法而作確定年代的依據是不太可靠的。

    這篇詩帖沒有可供劃分時代的署名，但與同是行距較寬的另幾件詩帖比較，它在結體上不像三十歲左右的《砂步》二詩，己擺脫了明顯的歐字遺風，其筆法的變化無端和氣度的雍容冲淡，實具年資較深的表徵。在這方面着眼，此篇與作於紹聖元年(1094)他四十四歲的《拜中岳命》詩大有一致之處。但《淡墨秋山》比《拜中岳命》在結體上更穩健老到，運筆也沉着得多，說明《淡》比《拜》在寫作年代上還要晚一些。另一個旁證是“遠”字的筆順問題。“遠”字米帖凡四見，本篇“遠”字第一筆先落竪的寫法，在《蜀素帖》(1088)和《天衣懷禪師碑》(1092)﹝注一﹞中尙未出現，而在作於漣水(1097—1099)的《貺豉帖》﹝注二﹞裏，“遠”的反常寫法比《淡墨秋山》詩更爲熟練流暢。再根據詩意，基本可推定該詩帖是米芾辭中嶽廟監“東歸”京口海嶽庵時(1095)所作，因爲詩中流露出對家山秋景的親切感情，只有在久別重逢時才會產生，憑高臨遠也就自然想到彼岸平山(在揚州)的故人。所謂“五年”，也恰恰符合米芾從元祐六年(1091)知雍丘前離家到千里歸止間的契闊。

    此帖之超妙軼塵，充分體現在點畫運筆上。我們無論怎樣變換欣賞的角度，都能獲取淸新可喜的感受。如將八法分門別類地勘照，我們也許更能發現並領略米芾的匠心和奧旨。“畫”字五橫，“紫”字四竪，以及末行的懸針垂露等處理方法，無不昭示出他過人的機警。他正是調動了一切可資變化的因素，造就各種點畫在同一字中或鄰近字間的奇姿殊態，來外化自己內心的求變意識，並以此喚起觀者的審美情感。但米蒂在書法上的好異炫奇，却不像舉止的那般乖張，他筆法的多變，是不悖於結構的自然之理基礎上的極度發揮，“隨心所欲而不逾矩”，此之謂也，在這點上，米芾從來不失傑出藝術家的淸醒。

    《淡墨秋山》詩的意境是優美的，筆意也是悠閑的，但是米芾仍然沒有忘却調節筆底的律動。如果掩去“故人好”三字吳帶當風式的牽掣應接，那麼通篇的近於沉悶，是不會像現在這樣光彩照人的。

    對比，是米書的警策，只有從這點悟入，才能進乎技而有所得。

    (注一)見《群玉堂米帖》上册，上海書畫出版社。

    (注二)見《宋搨米襄陽行書》，天津古籍書店。