奚岡

    奚岡(1746—1803)，其篆刻風格，總的說以冲和見勝。“蒙泉外史”(圖一)一印的特點是：方圓結合，剛柔相濟。在篆法上，直筆上細下粗，形成筆力下沉；字形是方的，却帶圓轉；運刀似乎是冲切兼施，疾中有滯，形成曲折粗細，使篆法和刀法能剛柔相濟，表現出冲和的風格。圖二的“蒙泉外史”，却是另一番風味。整個印面，左右兩半，各呈異趣：“蒙泉”二字，形方，字有外圍；“外史”二字參差不齊，留出空地較多，但又是統一的整體。它利用“蒙”字的草頭、“泉”字的兩脚、“外”字右旁“卜”、“史”字的下部等結構，採取特殊的寫法處理，表現出含蓄的特徵，作了四面的呼應，就使四個字在不同之中統一爲整體。在方寸之間包含了“相輔相成”和“相反相成”的原理。

    “師竹齋”(圖三)一印，文字全是方形的，筆畫是淸一色的橫直線條，安排得又匀匀整整，但使人不感到平板，相反地有一種安和簡逸的感受。這裏面運用了一種圖案佈局的原理，在匀稱中求變化，如“師”字右邊以直線條取勝，左邊以橫線條取勝；“竹”字處在兩字的中間，以直線條取勝；“齋”字又以橫線條取勝，相互間隔着；“師”、“竹”是左右給構；“齋”是上下結構；“師”字的兩個方口，與“齋”字三個方口，遙相映襯，這樣的穿揷，就有縱橫的變化，加上在刀法上的起筆、運筆和收筆，都作出相應的變化，就避免了呆板，而形成爲縱橫相間的靜態美。奚岡是注重“氣靜神和”的審美情趣的，這印可作爲代表。

    “碧沼漁人”(圖四)一印，是仿宋人粘邊瘦朱文印的。但與宋細朱文印、元細朱文印都不相同，宋細朱文印比較平板，這印比較流動；元細朱文印結構比較松寬，這印比較緊密，不特粘邊，而且粘字；尤其是最後的“人”字空出一大塊，獨虛一角，別出心裁。欣賞這印，好像進入一個曲折迷離的溶洞，眼花繚亂，最後出口處豁然開朗。耐人尋味。