童大年

    童大年(1871—1955)，在目下篆刻界中知者不多，但他當年却是鐵筆威赫，不可一世。吳隱輯《現代篆刻集》廣選當代印家名品，一般每位一頁，獨童大年則專佔一册，可見其爲世所重之一斑。

    童大年爲西冷印社早期宿耆，與西泠諸子并肩。他的最大特點是印兼衆長，風格不囿於一家。在存世印作中，有純仿漢印、古璽者，有取法趙撝叔、丁敬身者，也有粗刀縱橫衝突不事修琢天趣盎然者！而其成就最高者爲仿古小璽一路風格。線條沉穩，筆勢饒有古趣，如“硻硻小人”印即是。在民初黃牧甫、吳昌碩諸大家風靡一時之間，他在三代吉金中獨拈出小璽格式加以探求，顯見得也是不甘寂寞之輩。

    童大年的廣收兼蓄曾得到當時名流吳昌碩、陳伏廬、邵裴子的稱譽，在民初印壇上他這一手的確稱得上是絕招。但也正因如此，除了小璽一路他較有建樹之外，其他各路風格他也只能是略得形貌。如他的粗筆衝刀印不免顯傳，朱文印又略有尖峭，至於仿吳昌碩印風的作品如“心安““大年長壽”，也時時見出生拙局促的一面來。取法的廣泛當然爲他帶來好處：眼界開闊，思維敏捷，對形式有較強的把握能力。但僅僅停留在這一階段，不抓住某一風格深入發掘，建立個人風格必然是還稍欠火候。童大年的天資極高，惜乎功虧一簣，自然也使人感嘆不已。

    童大年與邵裴子論交數十年，他爲邵裴子刻製名印十餘方，在重複的篆書文字規定下，他費盡苦心，以古璽朱文，古璽白文，趙之謙一路朱文，大篆白文等交替爲之，把邵裴子這組名印加以排列對比，最可以見出童大年的匠心獨運與靈活機巧。篆刻家治印如果僅爲實用，以一種風格吃到底當然也未嘗不可；明淸以來大部份印家即是這樣過來的。但如果能視每一印面的形式表現爲獨立內容，通過篆刻技巧與意境向人們傳達不同的藝術感受；那麼作爲篆刻美的獨特性，應該是發揮淋漓盡致的。董大年在形式處理上沒有沿襲老一代印家的旣有習俗，着力在同樣的文字(同樣的結構造型)中表達出不同的藝術趣味，這是一種有歷史意義的審美趨向。這種趨向秦漢人沒有、明淸人也沒有，只有在經過了高峰期，又逢藝術觀念震蕩、方興未艾的民國初年才會有。即此而言，童大年不失爲一個成功者。