杜甫寄賀蕳銛詩帖

【简介】：

    宋·黃庭堅書。紙本。草書八行，行書一行。34，

    7×48.7十20.9cm。《石渠寶笈初編》著錄。故宮博物院藏。刊於《中國美術全集·宋金元書法》，日本《中國書道全集》(五)。

【赏析】：

    今草用筆妍雅，舒展流動中處處有回翔之勢(如王羲之的草書)；狂草結體奔放，線條急促騰躍而少頓挫之感(如懷素的狂草)。黃庭堅的草法獨有創造，似乎在於旣努力

    捕捉狂草稍縱即逝的奇妙構造，又精心蘊釀筆意輕重疾遲的靈氣，有今草與狂草相容相發的品味。黃庭堅草法的特點，還表現在節奏感強烈，善於繁簡的操縱。

    《杜甫寄賀蘭銛詩》雖不屬長篇大章，但形式完滿，起伏合調，精彩小令，英風襲人。首句“朝野歡娛後”，落筆精魄充沛，一氣呵成，虛實處理，雖隨勢而生，自然適度，但細細推敲，也有一番奧妙。“朝”與“歡”二字，皆左重而右輕，“野”與“娛”字，又右重而左輕，如此參差交錯，自然生成一種節奏。最後一“後”字，輕展渺去，餘韻裊裊。在此一行中有四處引帶，也是三實一虛，而且引帶的線條富於變化，無雷同重複之感。這些均應視爲作者高超的功力在創作過程中得到了盡善盡美的發揮；第二行“乾坤震蕩中”開首二字，雖有遲緩之勢，但“坤”字末筆懸針極有力度，與下一“震蕩中”的節奏形成對比。“震蕩中”三字，勢如渴猊奔泉，線條盤曲黝糾，

    尙不致輕滑流俗。如此分析，以下數行皆有佳妙可道，觀者不妨一試。

    黃庭堅的奇宕處還在於繁簡的自由把握。試舉第四行“作白頭翁，幾”爲例。前四字筆勢如高天陣雲，造型極爲自由虛浩，尤其“翁”字化繁爲簡，組成了警策而新頴的結構。而“幾”字，則繁複周旋，似乎要把以上簡省的筆墨，全部再用在此一字身上。由此“幾”之一字，構成了一個新的世界，來盡情表露作者心底的情愫。當然，作者揮毫的節奏感，是以詩句爲段落的，所以到“翁”字自然作一小節。那麼處於另一節奏的開始，而又只能作一個字單獨處理的“幾”字，就更難於安排了。黃庭堅的高超處，即在於讓“幾”字成爲一個新的單元。在保持“幾”字線條自有疾遲之外，還以繁實承接以上的簡虛，創造了對比強烈的音樂感。

    黃庭堅筆力和矯健猛峭是得之於他的行書。然而，他的草法的線條更爲剛中寓柔，沒有行書點畫的斬釘截鐵，沉厚積重，却有一種老辣生澀之感，咄咄逼人，使觀者緊張。草書難於嚴重，而黃庭堅甚得之。

    此帖的題目也別具一格，“寄賀蘭銛”，字純以行楷題出，與草法逈然相離。這可以看爲黃庭堅對正文創作是處於一種極度的激奮之中。他手不停揮，急促而忘己地完成了短曲的彈奏，他可能顧不及曲外餘事。當他完成了創作之后，再需書寫題目時，他結束了興奮，反而以淸醒的筆法寫下了“寄賀蘭銛”四字，這是一種形式上的追補，可以遊離於整體曲章的，猶如報幕者的一聲介紹之音。