爲張大同書韓愈贈孟郊序後記

【简介】：

    宋·黃庭堅書於元符三年(1100)。紙本。楷書。凡十行，共三十八字。34.1×55.35cm。卷尾有吳寬、李東陽、莫紹德跋。刊於《中國美術全集·宋金元書法》。

【集评】：

    明吳寬跋：“展翫間老氣勃勃，覺不可當。可恨波撇太長，又恐鶴頂不宜斷耳。”淸莫紹德跋：“余所見涪翁墨迹，不下十數種，唯此卷與范寬長江圖跋尾爲最眞妙。”淸王鐸跋：“鍔劌力勇，有蜺撼樹、蛟抶石之勢。”

【赏析】：

    作爲宋代“四大家”的黃庭堅，比起遒厚的蘇軾、雄傑的米芾、秀潤的蔡襄，更具有強烈的個性與創造，對此，我們從以下幾個方面作些具體分析。

    在結體上。一反常態，或右斜左正，或左斜右正；或左高右低，或右高左低。字的上下二部分也有這樣的變化。扭曲盤結，體勢由左下向右上上展，造出一番超凡的險峻姿態。在行書中如此造型豐富、大膽弄險，這是黃庭堅的首創。這一表現手法直接影響了晚明的書家，王鐸的行草書，是黃庭堅行草書結體的伸揚和發展。尤其是在這件作品的結體中的橫畫、撇畫、捺畫，盡情伸張，體勢峻拔，異常豪健。他的行書可以寫得很大，而且愈大愈佳。黃庭堅以前的行書，表現在大字上往往不佳，就是《蘭亭序》放大之後並不耐看，優美、曲折的點線表現小字很好，放大之後往往不佳。黃庭堅的行書、勁健的長橫、長撇、長捺，能夠矗立起雄強的框架，這裏我們找到了爲什麼明代的祝允明、沈周、文徵明，淸代的鄭板橋、郭麐及吳昌碩等人都學黃庭堅的行書，並都以寫大字條幅擅長的原因了。

    在韻律上。首先看他的用筆，行筆速度較緩，並以隷書、篆書的筆法入行書，自如的線條裏富有很多的內涵。硬毫的行馳中，很少枯筆，運帶的長筆伸展中富有自然的、強烈的振動韻律，這是張旭、顏眞卿、楊凝式所未能企及的。黃庭堅所說的“字中有筆，如禪中有眼”，就是指這不單調、不光滑、不枯燥而意態自足的韻律。這一韻律的表現手法尤爲獨特，它不是快筆、不是短線條，因爲這不足以表現這一韻律，而是行筆緩慢、長線條的伸拖、強烈的震撼，如作品中的“一”、“長”等字就很明顯。這如同京戯中的老生的長腔，給人以咀嚼、尋味的感受。確實像康有爲所說，是“意態更新”。與黃庭堅同時代的晁美叔曾稱許他的書法“唯有韻耳”，並認爲王羲之的波戈點畫也沒有這般韻律。包世臣也說：“山谷以箭鋒所直人馬應弦爲韻”。尙韻確實是黃庭堅書法的一大特色。

    在章法上。如此鮮明、自覺地在整體中追求平衡、對稱的原則，是歷史上的行草書所沒有的。他的行書體勢多由右上向左下傾斜，行與行之間有對應，有時完全打破。穿挿爭讓，連續的長筆多以斷點相分割、互應。字與字之間充分運用大小、正斜、曲直、虛實、輕重對比。有的筆畫單獨看來並不圓滿，但左右上下總有相救應的筆畫與字。他不以“一畫爲准”、一字爲標，在過與不過之間求得自在，在總體中見出變化和統一。他自己這樣說：“譬如周公、孔子不能無小過，過而不害其聰明睿聖，所以爲聖。”章法的變化和統一，又是他的行書一大特色。

    這樣的總體效果，也許就是他反復強調的作書“不俗”。正如宋徽宗所說的，如“抱道足學士、坐車駟馬上之上，橫鉗高下，無不如意。”如趙孟頫所說的：“得張長史圓勁飛動之意，望之如高人勝士，令人敬嘆。”