晋文公复国图

【作品赏析】：

    晋文公是东周初期晋国晋献公的儿子。晋献公为了巩固自己的权力，着手消灭国内同姓宗族，甚至把自己的儿子夷吾(惠公)、重耳(文公)放逐出国。晋文公流亡在外，历经宋、郑、楚、秦，忍辱负重，备尝苦辛，十九年后回国即位，使晋国成为内政修明的大国。此图名为晋文公复国图，实际上大部分是描写晋文公的流亡生活，只是在最后一段描绘了返回晋国的情景。在异族不断侵犯的时代，作者借歌颂能任用贤相使国家昌盛的帝王，表达了希望宋代国君能象晋文公一样恢复国土的强烈愿望。

    据《石渠宝笈》所记，此图共分六段(本书附图为局部)，每段都有宋高宗书《左传》有关章节。全图采用连环画的形式，晋文公形象一再出现。人物的神态庄重、肃穆。晋文公虽在逃亡中，仍不失雍容庄重的风度。侍臣的敬重，武士的威严，仕女的秀雅，马夫仆役的畏惧都各具神态。人物的动态如乘辇、肃立、鞠躬、执旗、撑篙、骑马、队列等都刻画入微，准确生动。在人物关系的描绘上，此卷更有独到之处：如几位侍女在伺候晋文公梳洗时，其动态的组合参差有序，将晋文公围绕其中，从侧、背、正等不同角度刻画了凝视、默颔、静立等种种神态，而这些又都统一在对晋文公的虔敬之中。整个画幅的构图逐段变化，每段都有自己的特点，而又不失为整体的一部分。画面的突出人物大都在前景，作者用两种办法造成了构图的生动多变。一是对人与人组合关系的精到处理。最末一段晋文公返回晋国时豪华的行列，人物众多，但由于利用了前面侍臣组合的疏和车后武士组合的密的对比，使密而不挤，疏而不空；一是人物和景物的关系相互掩映，相得益彰。如晋文公将要乘船的一段就是用巨石和怪松半遮了几个次要的侍从，形成了人物造型上完整与“不完整”的对比，突出了晋文公的形象。

    李唐的人物画明显地受顾恺之、李公麟的影响，此卷的造型、用笔等都非常接近《女史箴图》等画，尤其和李公麟的白描用笔有许多相似之处。线的浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲直变化都恰如其分地表达了对象。人物的衣纹飘逸，转折之处柔而不软。面部须眉用线简练，富有概括力，以少量淡墨烘染，似有蓬松之感。画建筑物的笔法坚挺朴实，似界画用笔，但又比界画用笔来得宽松，无一懈笔。树木夹叶工整，点叶厚密而有法度，有些是淡毫轻墨，有些是焦墨浓厚，勾勒苍劲，相互参差映带，异趣横生。山石的描绘偶作大笔挥写，是一种较为柔和的“斧劈皴”，其用笔大开大合，毫无滞碍。

宋 李唐(传) 卷 绢本 纵29．4厘米 横827厘米 藏美国纽约大都会艺术博物馆