鄧散木

    鄧散木(1898—1963)是近現代影響卓著的書法家、篆刻家。其於書法，眞、行、草、隷、篆各體皆精，於篆書尤爲獨到。初師虞山蕭退庵，迄晚年治大小篆、瓦、鏡、簡書爲一爐，形成了“非篆非籀，非古非今，是自己家數，不自門入”的“草篆”。其於篆刻，初師常熟趙古泥，旁搜遠紹，廣採博收，對古璽、漢印，歷代篆刻乃至甲骨、金文、封泥、瓦當、鏡幣、石鼓等都進行了深入、紥實的研究，苦心孤詣，師古出新，戞然鶴立於印林。早在三十年代，即與吳昌碩(苦鐵)、王冰鐵、錢瘦鐵齊名，被譽爲“江南四鐵”之一，詩人沈禹鍾爲詩贊曰：“三長兩短語由衷，自許平生印最工。巨刃摩天空一世，開疆拓字獨稱雄。”

    鄧散木於篆刻最重章法，嘗言：“治印必須言章法，猶之大匠建屋，必先審地勢，次立間架，俟胸有全屋，然后量材興構。”在積畢生心、血寫就的《篆刻學》中，他總結出臨古、疏密、輕重、增損、屈伸、挪讓、承應、巧拙、宜忌、變化、盤錯、離合、界畫、邊緣等十四則心得，附以印例，詳加論述。而這些經驗在其傳世之作中無所不施，無施不妙，分朱佈白往往出奇制勝，令人嘆爲觀止。

    “蘇復”一印朱白各三方，雖印式無別，面貌相似，但毫不雷同，極變化之能事，足見作者功力之深。

    “妙契同塵”一印深得疏密聚散之妙，“妙契”筆畫少而占地多，“妙”之“玄”部，“契”之“豐”部與“塵”緊靠，大有“寬處可以走馬，密處不可以容針”之趣。印之左上邊緣與右下之“刀”部遙相呼應，尤有巧思。

    “風燈吹陰雪，雲門吼瀑泉”一印之“雲”字大占中腹，與四周之密集的筆畫相映，構成雲悠悠以出岫之意境，“雲”字圓轉的筆畫與周圍方折的筆畫相對，使全印旣沉重，又靈動。“十年一覺”一印，“覺”字筆畫多，而以細筆出之，“十”、“一”筆畫少，但也未粗過“年”字，“十”字橫縮短，幾乎不見，使粗筆的“年”字更加突出，全印左右勢均力敵，深得計白當朱之者。而變成曲形的“一”字與筆畫方折而輕靈的“覺”字相對照，別有一種大夢方醒未醒的意味。

    鄧散木的篆刻尤具有現代審美意義的是其力求印章的風格、意境與印文的內容相一致。刻於一九三八年的“跋扈將軍“一印可謂佳作。刀法奇肆爽利，一往無前，“跋”與“扈”、“扈”與“軍”的粘連，印章上邊的衝破又呈現出一種無法無界，無拘無束，睥睨一切的氣槪，醉乎?怒乎?邊款刻曰：“將軍跋扈，威弧書怒，秃毛無筆，生氣虎虎。柔羔不鳴，被發左衽。醉睨將軍，鼻端出火。”“跋扈將軍”印藝術地表現出了處在民族危亡時刻的作者的心態。而刻於五十年代末的“九洲生氣恃風雷”一印也堪爲時代的寫照。“九州”、“氣”的飛動與“生”、“恃”、“雷”的沉着形成鮮明的對比，全印在沉着中漾出勃勃生機。

    鄧散木在近現代印壇上確是一位名家，一生刻印數以萬計，有《摹西漢官印》、《豹尺室印存》、《糞翁治印》、《三長兩短齋印存》、《厠簡樓編年印稿》、《旅京契迹》、《一足印稿》、《鄧散木印譜》等傳世，在海內外卓有聲譽，學者衆多，風靡一時，至今仍爲人們所景仰。