楊仲子

    楊仲子(1884—1959)江蘇南京人。早年留學法國，先學化學，後專攻音樂。民國初年，他學成歸國，北平各大學爭相聘請，曾任法文及音樂敎授。他有一方自刻的紀年閑章：“壬申長藝院壬午長樂院癸未主樂敎”。就是說，他在一九三二年任北平藝術學院院長；一九四二年任國立中央音樂院院長；一九四三年任國立禮樂館作樂部主任兼中央音樂院敎務長。

    楊仲子畢生喜愛書法，精於鍾鼎文及甲骨文字，他博涉歷代碑刻法帖、秦磚漢瓦、名家印譜，細心體味，取精用宏。又常集宋人詞句爲楹聯，分贈親友。與胡小石(光煒)訂交後，相互交流，多有裨益。後胡小石娶其妹爲妻，二人更是親密無間，這對他後來在藝術上的探求，顯然有深遠意義。

    抗戰以後，胡、楊二位移居四川，仲子在重慶靑木關中央音樂院任敎，小石在沙坪壩中央大學任國文系敎授。楊與徐悲鴻原本先後留法的學友，此時交往更加頻繁。面對國破家亡，楊仲子愈發傾心於篆刻藝術，常將積壓在心頭的憂憤，寄托於鐵筆。其“漂泊西南”、“漫將頑石寫深悲”等印章，即此時所作，後收在由徐悲鴻題簽的《漂泊西南印集》中。

    楊仲子還集過古人詩文中有“哀”字的句子刻爲印文，如“哀郢”、“哀故都之日還”，“哀吾生之須臾”，“哀莫大於心死”；“哀時命”，“哀鴻遍野”，“哀王孫”、“哀江南”等印章，收集成譜題爲《哀哀集》。

    楊仲子有較高的文學藝術素養，博覽歷代名作，精通古文字學及音律，這是其它篆刻家所不及的，他通過幾十年的苦心經營，在以鍾鼎文入印方面，做了有益的探索，並形成個人面貌。

    這裏的“楊子”與“仲子”二印，是鐘鼎文入印的範例，字形奇妙詭譎，儀態萬千。“楊子”二字，作者按印文繁簡作了印面設計，自然呈現出疏密、挪讓、呼應的變化。“仲子”一印是長方形的，作者巧思佈局，“中”字的右下部“殺出奇兵“，而以險欹正，讀之使人感到意象超凡，不落俗套。“長相思”一印，雖是模擬古璽，但章法變化豐富。字距、行距疏朗寬博，氣韻高古。“長”字雖長，但下部伸展飄逸，“相思”二字與其交相輝映，顯得遒麗天成了。

    楊仲子治印以衝刀爲主，冲切結合，線條蜿蜒曲折，抑揚頓挫，似放而不狂。造成一種逋峭不忘嫵媚，玲瓏稍帶圓活的意境。這是作者運刀時且慢且穩，剛柔濃纖，各盡其妙的功力所致。顯然作者追求的是一種高古、婉約、含蓄的印風。楊仲子的印章曾受到齊白石、徐悲鴻等大師的高度贊賞，尤其是徐、胡二位，他們有不少常用印章即出自楊仲子之手。