杨岘易林语

    杨岘(1819－1896)，字见山，一字季仇，号庸斋，晚号藐翁。归安(今浙江湖川)人。咸丰举人，曾权知常州府。研精隶书，于汉碑无所不窥。对他的书法，前人褒贬不一。徐珂《清稗类钞》说：“藐翁工分书，如《褒斜道石门颂》，名重一时，金石小学，皆极能事。”杨守敬《学书迩言》则说：“见山学《礼器碑》，信为能者，晚年流于颓唐，款题行书，尤为俗格。”近人马宗霍《霎岳楼笔谈》也说：“见山分书用笔师《韩敕碑》，结体师《石门颂》，欲成逸调，反漓古意。”

    这幅作品是他晚年68岁时所作，苍劲古拙，形密势逸，很有特色。其结构主要取法《礼器碑》，如第二行“与”、“天”等字，基本上与《礼器碑》上的字形结构一样，字形扁方，闾架工整，疏密匀称，呈现了谨饬端庄的气象。但是从撇、捺及横画放纵的笔药中、也可看出《石门颂》对他的影响。

    这幅作品主要的特点在用笔上，起笔方圆并用，方笔比较峻峭，圆笔则比较轻细，两者相合，于劲健见透逸，可谓恰到好处。其次，他的用笔较为快捷，线条平直劲挺，显露了非凡的骨力，使人好象感到爽爽如有神力。再者，他在运笔中采用了振抖疾涩之法，讲究运笔中的曲直、提按、顿挫等方面的细微变化，使线条平而不板，直而不滑，劲利中蕴含了跌宕、凝重的古拙和变化，耐人寻味。另外，他在转折上的处理十分方硬，犹如锋摧剑折；撇画作重笔上挑，婉若回鸾，捺画的方顿奋出，又如掷戟横戈。这些都非常具有特色。

    值得一提的是他的行书边款，渗碑入帖，拙朴可爱，对后世产生的影响是较大的。前引杨守敬对他款题行书的批评，只是个人的偏见而已。