徐浩不空和尚碑

    《不空和尚碑》又名《唐大兴寺故大德大辩正广智三藏和尚碑铭并序》，立于唐德宗建中二年(781)，为著名唐碑之一，现存于西安碑林。

    此碑书法，笔力坚实，笔势雄强，有这样几个特点：

    一、锋逆：徐浩作书，强调藏锋。他在《论书》中说，“锋若不藏，字则有病。”《不空和尚碑》就渗透了他的主张，逆锋用笔，以表现力感。如图中的字，个个点画裹锋，提按分明。“冯”字的“冫”、“青”字的上竖，都逆锋落笔，然后折锋顿笔，或挑出，或直下，有力有势。

    二、势涩：除了起笔收笔之外，此碑在笔画的中截，用力较重，行墨有“阻”意在内，很有涩味，而不是一滑而过，缺少余意，所以线条既有弹性，又有节奏感。

    三、骨重肉丰：初唐书法，因唐太宗崇尚王羲之，形成一代风气，故面目都瘦硬清峻。到了盛唐，玄宗雅好汉隶，书法风格由此转向浑厚多肉，颜真卿为该时的极致，徐浩也不例外。他强调书法的筋骨与肉的统一关系，说：“鹰隼乏彩，而翰飞戾天，骨劲而气猛也。翚翟备色，而翱翔百步，肉丰而力沉也。若藻曜而高翔，书之凤凰矣。”与初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良相比，可以看出徐浩的书法由初唐转向盛唐这一特点。初唐书法较多的是晋人洒脱韵致，而此时却突出了逆锋涩势的法理。徐浩正是吸取了初唐几位书法家的长处，又赋予时代的审美要求，既表现筋骨，所谓“筋骨不立，肉何所附”，又追求“肉丰而力沉”，从而形成了自己的风格。

    应该一提的是，徐浩的书法声誉当时在颜真卿之上，是由于地位优越；而论艺术成就，则是不能与颜相比的。古人对他书法的不足也多有批评。如吕总《续书评》说：“徐浩真行书固多精熟，无有意趣。”米芾干脆批评他的书法“大小一伦，犹吏楷也。”语虽偏激，但还是有一定道理的，由于他常写诏令等公文，因而过多地要求匀称整齐。如他在《论书》中说：“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小长令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大径矣。笔不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲侧，侧竖令平，平峻使侧，捷则须安，徐则须利，如此则其大较矣。”把书法的法则作了这样的发挥，不免近于清规戒律，以至于把本应于公文写字上的规矩，用到书法艺术上来。平心而论，作为干禄的字，这是很符合取士“楷书遒美”的标准的，但作为艺术创造，就很难说不是一种束缚了。