张旭肚痛帖

    张旭，字伯高，唐开元、天宝间吴郡(今江苏苏州)人，初为常熟尉，后官至金吾长史(一作左率府长史)，故世人又称张长史。平生嗜酒，性放荡不羁，往往于醉后呼叫狂走，乘兴挥毫，或竟以头发濡墨作大字，故世人又呼为“张颠”。

    张旭书法自谓从其舅父陆彦远(陆柬之之子)处得二王笔法，又云见公主担夫争道而得笔意，闻鼓吹而得其法，观公孙大娘舞剑器而得其神。其书名重于当时，对后世影响也很大。草书成就尤高，故有“草圣”之称。唐韩愈《送高闲上人序》云：“张旭善草书，不治他技，喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”又谓：“旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”宋朱长文《续书断》列其书为神品。宋苏轼《东坡题跋》谓：“长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。”诗人杜甫等人皆曾作诗颂其草书，时人把李白诗歌、裴旻剑舞与张旭草书称为世之三绝。

    《肚痛帖》为单刻帖，共六行30字。因首行有“肚痛”二字，故以名帖。本帖为狂草著名法帖之一，历代评价甚高。明王世贞谓张长史《肚痛帖》“出神入鬼，惝恍不可测”。从笔法上看，全帖以中锋为主，间用侧锋，以圆笔使转为主，间以方笔顿折。如第一行“忽”字上部为转，下“肚”字左旁的勾为折，“可”为转笔，下“堪”字末笔为折等。通帖线条筋力弥满，并间用了大量回环圆弧形线条，给人活泼飞动的美感。

    在布局上，书者也是别具匠心的，字与字间运用了稳与活、粗与细、大与小、润与枯等多种对比形式，如首行第一、二、三字较为沉稳，余字则较飞动。第二行“冷”字较稳，余字飞动。第三行至帖末飞动迅捷则相当明显。又如第一行起首两字的粗笔，第四行“冷”字和末行“非冷”二字的粗笔，与其它字的细笔反差很大。字的大小穿插也较为奇谲，末行非冷”二字约为第一行“可”字字径的十几倍。此外，首行较润，末两行较枯。

    通过上述的笔墨创造，帖上出现了张弛快慢的节奏变化，首行字偏稳且有断续，节奏偏慢；第二行则渐快；第三行则更快，通行流转飞动，竟以一笔写成；第四行“冷”、“益”二字间以顿笔，未二行又转为快速恣纵，如急风骤雨。全帖仿佛是一首无声的音乐旋律，给人以美的享受。

    张旭与怀素同为唐代两位草书大家，两者的区别在于张旭笔画偏肥，怀素笔画偏瘦，在飞速流动的草书中肥较瘦更难，正如宋黄山谷所云：“怀素草工瘦而长史草书肥，瘦硬易作，肥劲难得也。”

    此外，本帖文字内容也较特殊。从释文“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，命服大黄汤冷热俱有益……”来看，这完全是一则医案，其科学价值何在，是可以从另一角度加以探讨的。