罗振玉集甲骨文联

    罗振玉(1866－1940)，初名振钰，字叔宝，又字式如，后改今名，字叔蕴、叔言，号雪堂、贞松，又称永丰乡人、仇亭老民。祖籍浙江上虞，生于江苏淮安。辛亥革命后逃亡日本，后积极参加与建立伪满州国的汉奸活动。勤于治学，著述甚多，对我国学术界贡献很大。学者董作宾为罗氏撰传，概述其业绩为：内阁大库史料之保存，殷虚契文之考订、传播，敦煌文卷之整理，汉晋木简之研究及古明器研究之倡导等五项。于农学也甚多贡献，其业绩可与上述五项相埒。

    罗氏书法师法甚广，早年渊源欧、颜，并兼习大、小篆，功底至深；中年后，窥见殷虚契文，由是书风为之一变。冯涛所撰《罗振玉与甲骨文》以为，在我国目前所能见到的甲骨书作中，罗氏是书写契文的创始人。其手书《集殷虚文字楹帖》，所收凡40余联，蔚为大观，在书苑中颇具影响，对人们进而了解契文，赏析其风貌，揣摩其书写观范，不无裨益。所书契文，多端庄凝重、醇厚古劲，尤妙于疏密错综而自成体势，一如信手为之。这幅“九有无人驱虎兕，万方今日竞龙蛇”一联，可请罗氏得意之作。结体多修长之势，仅“日”字稍扁；字体工稳，“九”、“兕”、“龙”、“蛇”诸字略呈欹侧，穿插其中，既端稳，又灵动；字势多变，或收或放，皆因点画多寡，随字而异。如“驱”、“虎”、“万”三字，则促其中宫，收缩而紧密；“九”、“有”、“今”、“日”等字，则多作伸展舒张之态。用笔较为舰整，转处多为圆笔，而不乏方圆兼备之感。这说明罗氏开始以甲骨文入书，尚多用小篆笔法。其曲笔如“驱”字左旁下部，“虎”字尾钩，“龙”字下端，颇富弹性，似有伸缩曲张之意；直笔则峻利明快，不失契文实境，如“今”、“驾”、“方”等字。此联行款自然，气息贯注，字距大抵均匀，甚为疏朗。上联“九有无人”四字，点画甚少，字距相应紧缩；反之其下三字间距拉大，以求视觉上的平衡，方可显得从容而不窘迫。其中“驱”字位置尤为关键，此字落笔如不稍作上挪，“人”、“驱”之间就将脱节，上才气息势必因之不贯。所有这些都体现了罗氏创作时的匠心。