张大千行书大风堂名迹序

    张大千(1899－1983)，原名正权，后改名爰，又作季爰。四川内江人。因一度耽干佛学而出家为僧，法号大千，还俗后遂以号行。他早年曾师从李瑞清、曾熙学习诗文书画及鉴赏，能从吸收消化传统中开拓自己的画路，所作山水、花鸟、人物意境深远，中年时即已名重画坛，与齐白石并称“南张北齐”。1936年受聘为南京中央大学美术系教授，50年代移居海外，长住巴西“八德园”。张为人豪放豁达，不拘小节，一生经历颇多传奇色彩。在艺术上精益求精，直至晚岁仍勤奋探索，创造出泼墨泼彩山水画新技法，成为饮誉海内外的中国画大师。

    与其绘画一样，他的书法不仅功底深厚，而且也表现出擅长融汇传统的能力。他曾以超人的精力，远窥三代鼎彝石鼓，遍习汉魏六朝以及唐宋以来的各种书帖碑刻，尤受益于《瘗鹤铭》、《石门颂》、《郑道昭》，深得其古朴俊逸、内柔外刚的笔意，进而又将黄庭坚的峻哨抖擞，颜真卿的厚实凝重，钟繇的秀雅舒朗，一并掺入书中，使字体蜕变得越发潇洒豪迈，空灵飞动，呈现出一种清隽奇肆的美。因其结体用笔殊异，风格特别，故有“大千体”之称。

    此帧行书，是张大千为出版他所收藏的历代名画画集而写的一篇序言，原件现存台湾。据书末“六十七年三月八十叟爰”的题款可知作于1978年春，属张大千晚年的作品，故除具有前面所述及的那些特点外，更有一种老辣浑成的气度，将汉晋风骨为轮廓，容纳“百家之长”的“大千体”的特点表现得淋漓尽致。如书中“足”、“运”诸字的写法，结体紧凑，而最后一捺却蓄意向外展拓，象冲出谷崖的激流，极有气势和力量，使人体味到汉碑的韵致和黄庭坚的神采。另外象“馀”、“栗”、“华”等字的方正如楷；“之”、“此”、“四”等字的横扁似隶；“中”、“有”、“得”、“丹”等字的修长瘦削；“本”、“囊”、“雄”等字的沉实粗重；“行”、“必”、“昔”、“烟”等字的古异奇趣；“朋”、“月”、“菁”、“散”等字的斜偏倾卧……可谓千姿百态，各具风貌。然而，这些迥然不同的形态和情调，又是那么生动协调地融合在一个整体之中。正如香港书法家凌云超先生所评：“从整个布局气氛来看，全都是雄健、古拙、苍老、朴厚，而从每个字的笔调来看，又都是飘逸、细致、活泼、温馨。”其境界和气质文而不弱，放而不野，磅礴而清新，非常耐人寻味。

    张大千虽然从不以书名自居，而且字迹又多见于题画、跋记之上，但是他在书法上所创造的这种别具一格的美，已越来越引起欣赏者的兴趣，在当今书坛上具有一定的影响和声望。