胡小石楷书横幅

    胡小石(1888－1962)，名光炜，号倩尹，又号夏庐，晚年号沙公、子夏等。原籍浙江嘉兴，生长在南京。青年时代怀抱“救国之志”考入两江优级师范。毕业后，历任北京女高师、武昌高师、西北大学、东南大学、中央大学、金陵大学、白沙女师、云南大学等校教授。解放后任南京大学教授兼文学院院长、图书馆馆长、江苏省文物管理会主任委员、江苏省书法印章研究会主席、南京博物院顾问等职。他毕生致力于高等学校的教学和科研工作，学识渊博，治学严谨。他的科研范围甚广，特别以甲骨、钟鼎、古文字音韵、楚辞、杜诗及古物鉴别见长。他还是一位诗人，于古典诗词不但致力研究，而且付之实践，所作诗词数百首，独具风格。

    胡小石于书法博采众长，造诣极深。他家学渊源，父季石出刘熙载门下，亦长于古文和书法。家藏文物典籍甚富，他受家庭薰陶，耳濡目染，萌发了对文学和书法的爱好，在两江师范就读时又深受该校监督(校长)李瑞清的影响，与书法结下了不解之缘。1917年至1919年，胡曾去上海担任李瑞清的家庭教师，得与李朝夕相处，亲得指授。旅沪时又游于沈曾植门下。由于他数十年如一日地潜心研讨、临习、创作，因而其书法取得了较大成就。遵循李瑞清“学书必须习篆，不善篆则如学古文不通经学”的教诲，他学书追本穷源，从殷周金文学起，从学篆得涩笔、方笔之法，隶、楷、行、草皆运用之。他以为八分为书艺之关键，八分之“八”非拒数量而是指相背之笔势，早见于方笔金文，直到今日写字，不能不有撇捺，其势尚在，因而不可不学。他还曾遵循李瑞清的教导，自《张迁碑》入手，兼学《礼器》、《乙瑛》等碑。他认为学书最好临摹墨迹，1914年，初见《流沙坠简》影印本，即揣摩对临，终身未已，乃其最得力处。研习《流沙坠简》，使他得以明了两汉隶分、章草与魏晋楷书、行草的真相。他于篆书得笔法，于分书得体势，取精用弘，融会贯通，其楷书、行草书均形成自家面目。楷书，早年他从李瑞清宗北碑，得力于《郑文公碑》与《张黑女墓志》。中年以后，兼临钟繇与二王。于钟书，常临《戎路表》；于大王书，推崇《乐毅论》、东方朔画赞》，于小三书，推崇《十三行》，皆临有字课。二王无碑，则临梁王派书家贝义渊所书的《萧憺碑》，其后又广泛临摹日本印行的《书道全集》中收罗的南北朝碑志、造象，方成本家楷书。行书，早年他曾受董其昌影响，后沟通倪(元璐)、董(其昌)两家，所作行书刚柔相济，对宋苏、黄、米诸家，他也广为涉猎。草书，他以碑体方笔临写二王，乃一般书家所不能为也。他的书法书卷气、金石气浓郁，书风气势雄强，不同流俗，用他自己的话来说，他的书法是“前不同于古人，自古人来，而能发展古人；后不同于来者，向来者去，而能启迪来者。”在近代书坛上，他享有很高的声誉。

    胡小石又是一位著名的书学理论家。著有《中国书法史》讲义(未刊)。1960年在《江海学刊》发表的《书艺略论》一文，是其书论的代表作。

    他一生书作很多，惜十年浩劫毁去大半。楷书横幅“蜩庐”为其得意作之一。该作是他1943年夏所书。当时他正值盛年，本家书已经成熟。书作真迹比《胡小石书法选集》上印出的字大一倍。整幅字气韵生动，凝重峻拔。他继承和发展了李瑞清的用笔方法，涩笔而能顿挫，笔笔着力而又颇具墨味。书作结体坚实慎密而又能开张，疏处密处，白处黑处，安排精妙，相得益彰。由于他从多方面吸取了书艺营养，所以该书作内涵十分丰富，例如“蜩”字“周”旁右边横折钩用篆书笔法，撇用王字笔法，且横幅两个字的每一笔都有相当的力度，可见他书法技艺精湛，修养高深。