沈尹默楷书世说新语

    沈尹默(1883－1971)，原名君默，字中，号秋明，瓠瓜。浙江吴兴县竹墩村人。早年留学日本，是中国“五四”新文化运动的主将之一，历任北京大学教授、北平大学校长之职。

    沈尹默毕生研究帖学书法，但又兼熔碑帖于一炉並取得了较大成功。他早年学书从刻帖入手，曾经在学书道路上走过一段弯路，友人批评他的字“其俗在骨”(据沈尹默自述)。但难能可贵的是，他能在“学成规矩”的早年，毅然改变初学留下的腕底积习，由唐楷入手，上溯北碑乃至魏晋书法，去探求楷书结体和形成的脉络。同时，他深入研究古代书论，结合大量的古代书法名作和自己的书法艺术实践，挖掘整理出前人阐发未尽的笔法理论，因此，他又是一位很有贡献的书法理论家。

    这件楷书作品是沈尹默40年代末所书，时年约60岁，他获得楷书笔法真谛並逐渐形成个人风格时期的代表作之一。

    作品深受唐代楷书端庄稳健的书风影响，点画停匀，揖让安详，骨丰肉浓，书风媚好灵秀，宛如前人评褚遂良楷书，有“不胜罗绮”之轻柔娇秀。

    沈尹默的楷书是以褚遂良楷书为法乳的，但传世褚遂良楷书皆经石刻，难窥行笔使墨之妙，故一般人学褚，往往不免形似而未能得其笔法。沈尹默之学褚，能溯源而上，借助唐人摹临王羲之墨迹和唐代以及唐前的书论，领悟到“羲之如金”即内笔法和“献之如玉”即外拓笔法，认为内如锥画沙，收敛意多，是古隶笔法；外拓如屋漏痕，放纵意多，是今草笔法，只有收放合宜，才能兼“古质今妍”之妙。

    在这幅书作里，通篇笔道洒脱轻灵，得“今妍”之长，但细观却如刀琢玉，笔之所至，收放统摄皆有控制，避免了一般人学褚易犯的轻滑之病。在笔画交接处，书家既注意点画的映带和各自的独立，又有意放慢行笔速度，交接如胶似漆，如人之筋络血脉，浑然一体，相辅相成，成为一个息息相关的有机整体。

    作品以洒脱的撇捺勾踢避免了楷书容易板滞的通病。勾踢伸展有力，撇变褚书隶意较多为隶意较少，如新梳秀发，飘逸有姿；捺脚略仿虞世南，又取法北碑而舍“长枪大刀”之习气，比褚书长而疏展，从而使“如人之手足”的撇捺调动了端严的结体，仿佛鸿飞鸾舞，轻而不浮，给人以“美人蝉娟”的美感。