鞭字书法

行书《集王圣教序》挑画：如鞭策马，力在鞭稍

"永字八法"称挑法为“策法”。挑是向右上角挑出的一笔，很像短撇，但方向向反。策法像以鞭策马，用力在鞭把，得力在鞭梢，要快而锋利，但线条要饱满。行书挑画出锋方向必于下笔照应。运笔略快，力到锋尖，缓则无力，变化主要在长短、粗细等方面。似用马鞭子策马，一鞭打下，立刻收回。

基本写法是:逆起直落笔，铺毫转锋，有力地向右上方挑出，要力到挑画尖端。

《笔诀》云“始筑锋而仰策，徐转笔以成形”是也。具体运笔是:逆锋起笔，折笔向下，顿，然后提笔向右上角超锋。唐张怀璀《玉堂禁经・用笔法》云:“策须背笔，仰而策之。”元陈绎曾《翰林要诀・圆法》云:“策，重提轻蹲，圆锋左出。势尽仰收，如鞭之策马，力在著物处。”元李潮光《雪庵八法・八法解》云:“策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。”书家云:“策依稀似勒。”清冯武《书法正传》载《书法三昧・运用》云:“策，异于物者。勒者，两头下，中高。策则两头高，中下。唐太宗云:策者，仰策仰收。

一、挑的写法

笔尖向右下入纸，稍直为藏锋，顺勢斜入成露锋，稍按折过个角度向右上斜行，行笔迅利，至末端轻提离纸。提有长短斜正之分，王氏行书提与水平线夹角约在15°至45°内。"之"、"抱"、“攬”、“终”、“或”；;“地”、“難”、“取”、“将”、“仰”中为短挑。王氏行书长挑不夸饰，与短挑区别不大、个别的挑较平而长，还有的化长挑为点或短横，如两个“之”。而“和”的长挑由点与撇连写而来。

二、挑的组合

王羲之行书的连笔与减笔，使点画出现变异，挑异化为其他点画，其他点画也会变提挑。同字中同类提要避免雷同，如“業"、“终”中诸挑、“能”、“骸”左边由末短横演化的挑和其他存原形的提，“極”左边撇点合写为提和由“口”减笔而成的挑。异类的挑则要各取其形，如"域"、"拯"（以上两字见《圣教序》），"始"、"临"（以上两字《三希堂法帖·二谢帖》）。

挑画决定了收笔不能有勾、它与其他点画承接时可以凭藉起笔带与上一笔相连、或顺势带出下一笔的小勾、这都是王羲之行的中常见的勾连。如"觞"、“畅”、“契”左边由短横演化的短提，"娱"、“致”中的挑与前后笔间关系。"仰”、“能”、"驰"(以上后三字(圣教序》)中挑与后笔合一。

一、短挑

短挑用笔短促势紧，健实力雄，出锋实，戒虚，笔力不达。

二、长挑

长挑因运笔路线长，甚至和下一画一气呵成，故需要在读帖时要看清楚一个字符从起笔到收笔的来龙去脉，屈曲粗细，尽皆心中有数，在书写时要一挥而就。但要注意取法俩画，搭接的处的脉络，和节奏，不能界限不清，用笔仍然带有楷书意趣。如"地"和"即"字。做到如此需要一定的娴熟的楷书功夫，以期形不到意到。

三、平挑

平挑也叫横挑，因其平行近横。如"或"、"地"、"物"等字。有人也把它称为"金锥势"。清戈守智《汉溪书法通解》中说:金锥之法，"扌"、"氵"等处用之。力贵劲捷，勿使漫缓，漫缓则字之筋节不灵矣。意思是说写这个挑要用笔快而有力。

这个挑势在"或"中还有一个异化的案例，就是，横画异化为挑势，这种笔画主要在行书中出现。

挑画基本用笔速度略快，但在具体的环境中也有不同的处理，"或"字中左下一笔就是，线条明显和是横异化挑画在造型上出现了一直一曲的变化，所以左下挑画用笔从起笔行笔到收笔之前，用笔速度相对缓和，如溪涧涓涓流水，舒缓屈曲，收笔虽然速度略快， 但非常稳健。

四、立挑

立挑也有称为竖挑的。写竖挑时要注意:竖至末端，先往右下投笔，然后转锋向右上挑出，如“民”“农”等字。此竖挑乃“永”字八法中“趯”法异势之一种。清戈守智《汉溪书法通解・运笔卷第四》云:“向右钩法，入笔搭逢，直下，近趯处微环。“根”、“深”、“银”、“抵"之字用之。”《书法三昧》载:“须长趯以应右，若左英不碍，提锋、抢下，反趯抱腹 ”

立挑一般左低右高，角度大，近48°。取势在不同的字中也不仅相同，如"域"和"璋"字中的挑，一直一曲，直者干净利落，明利媚好，如锥画沙，而"璋"中的挑则以曲为主，可谓曲尽其妙，形质有屋漏痕之意韵。

五、弧挑

弧挑近立挑，但中段弧度略大用笔遒健劲利。速度快而有力，但复又沉着稳健，力戒飘浮虚滑不实，笔力一定要运达锋尖，方可离纸上，以接下一笔。