沈復

    (1763—1807以後)字三白。江蘇蘇州人。擅長詩文，且擅繪山水花鳥，篆刻亦精。他寫的《浮生六記》，有較高的文學性，是祖國文學史上的一朶奇葩。淸末文人潘鍾麐(瘦羊)發現此書後，嘆它爲離騷之外篇，雲仙之續記。他幼時住在凔浪亭畔三賢祠旁，後遷倉米巷，屋宇門樓精緻，至今完好無損。這樣一位詩文書畫篆刻盡會的蘇州平民文學藝術家的遺址，現已列入蘇州市文物保護單位，以供後人的瞻仰。

    《浮生六記》中記述：“是年七夕，……余鐫‘愿生生世世爲夫婦’圖章二方……”但這二方印，未見流傳下來。且未發現過他的印譜。數十年前，有人在古董攤上得到一顆“花好月圓人壽”的石章，邊款刻着行書“沈三白”三字。

    這顆印刻的是圓朱文體，圓朱文又稱元朱文，始於元代趙子昂，蘇州文彭(三橋)早年時也刻此體。圓朱文的風格，旣要刻朱文又必須筆筆環回流暢，要有“吳帶當風”的動勢。此印上的“月”“人”二字，靈動得像在舞蹈。“月”取側媚之態，而仍擺穩字脚。“圓”字形方，與另外五字不相協調，他便將各稜角化圓，使它圓轉統一。“花”“月”“人”三字，故意寫得上重下輕，造成不穩之感，而將“壽”字和“好”的“子”部，改用相反的上輕下重法來挽回全局，達到“險中求穩”“巧中求拙”的對比章法，處處都顯示出作者的聰慧和功力。

    在乾嘉時，吳門印壇名手有十多人，尤以徐堅(友竹)、陳炳(陽山)、沈祚昌(虹橋)、張錫珪(雨亭)爲最。汪啓淑寫《續印人傳》時，曾去蘇一一尋訪記入，而獨遺沈三白。現在見到他精彩的原作，知他的刻印成果，並不在同時代人之下。當然如果沒有楊蘇補在冷攤上覓得他的《浮生六記》殘册和發愿印行，恐怕至今我們還不了解沈三白爲何人哩！